Downloaded from YTS.MX
Official YIFY movies site: YTS.MX
‫- لا يريد أن يُولد…‬ ‫- ماذا؟‬
‫يريد أن يظلّ في الداخل.‬
‫لماذا؟‬
‫يقول إن العالم فاسد جدًا.‬
‫هل تعانين من أي حساسية؟‬
‫- لا، لكن…‬ ‫- لا تتحركي رجاءً.‬
‫- حسنًا.‬ ‫- افتحي ساقيك من فضلك.‬
‫ما عليك إلّا التنفس.‬
‫- اهدئي.‬ ‫- أجل.‬
‫تستطيع هذا أيها الصغير.‬
‫أحسنت. انتهى الأمر.‬
‫- أحسنت البلاء.‬ ‫- أبليت بلاءً رائعًا.‬
‫فرغنا.‬
‫أحسنت البلاء.‬
‫- ماذا حدث؟‬ ‫- قرر أن يظلّ في الداخل.‬
‫- من؟‬ ‫- "ماتيو". لا يريد أن يُولد…‬
‫رأيت مقصًا هناك.‬
‫- ما العمل الآن؟‬ ‫- لا أعرف.‬
‫كيف سيُطعم نفسه؟‬
‫سيأكلني، فيما أحسب.‬
‫وسيأكلك أيضًا.‬
‫"(BARDO‬ ‫السرد الزائف لحفنة من الحقائق)"‬
‫أهلًا بكم على متن خط أنفاق "مترو إكسبو".‬
‫وجهة هذا القطار الأخيرة هي…‬
‫محطة وسط مدينة "سانتا مونيكا".‬
‫المحطة التالية هي متنزه "إكسبو بارك"‬ ‫و"جامعة جنوب كاليفورنيا".‬
‫أذلك طبيعي؟‬
‫ذلك الصوت. أهو طبيعي؟‬
‫ما ظنّ الأغلبية أنه إشاعة‬ ‫اتضح الآن أنه كان واقعًا‬
‫بعد أسابيع من التوتر المتصاعد‬ ‫بين الدولتين، فإن "كارلوس سولير"…‬
‫تبًا.‬
‫…رئيس "الولايات المتحدة المكسيكية"…‬
‫قد زار "البيت الأبيض" اليوم‬ ‫للقاء وزير خارجية "هالبروك".‬
‫لا نعرف تفاصيل كثيرة،‬ ‫لكن مصادرنا في "البيت الأبيض" تؤكد‬
‫أن الحكومة الأمريكية‬ ‫ربما وافقت على خطة "أمازون"‬
‫لشراء ولاية "باها كاليفورنيا" المكسيكية.‬
‫ذلك صحيح، سمعتموني.‬
‫"أمازون"، الأمريكية المتعددة الجنسيات،‬
‫مهتمة بشراء ولاية "باها كاليفورنيا"‬ ‫المكسيكية‬
‫وتحظى بالدعم الكامل من الحكومة الأمريكية.‬
‫هذا كل ما قاله الرئيسان "هالبروك" و"سولير"‬ ‫في مؤتمر اليوم الصحفي.‬
‫الحدود من صنع الإنسان.‬
‫ويجب إخضاعها للاحتياجات البشرية.‬
‫عبر مدّ الحدود،‬ ‫ربما تصبح منطقة من العالم الثالث‬
‫أرضًا موعودة من العالم الأول.‬
‫أنا والرئيس المكسيكي "سولير"‬ ‫نريد لهذه الصفقة التاريخية‬
‫أن تكون تكريمًا لكلّ من بلدينا.‬
‫علينا الاحتفال بهذا الدمج الاقتصادي‬
‫للأبعاد الإمبراطورية.‬
‫وهذه مفاوضات، لا غزو.‬
‫إنما المستفيدون من هذه الصفقة‬ ‫هم المكسيكيون…‬
‫كان ينتظرك.‬
‫حضرة السفير "جونز".‬
‫حضرة السيد "غاما".‬
‫هل نقلوك إلى القلعة؟‬
‫لا، إنما تجري مناسبة ما هنا‬ ‫في هذه الأمسية،‬
‫وطلبت مني الحكومة المكسيكية‬ ‫أن أقول بضع كلمات.‬
‫لكنهم يتدربون بعد ظهر اليوم.‬
‫آسف على حملك على قطع كل هذه المسافة.‬
‫لا، لا عليك.‬
‫لوهلة، ظننت أن الرئيس "هالبروك"‬ ‫عيّنك إمبراطور "المكسيك".‬
‫ليس بعد.‬
‫ماذا يجري هناك؟‬
‫كما تعرف حقّ المعرفة،‬
‫فنحن نقيم احتفالًا للذكرى السنوية رقم 175‬ ‫لانتهاء الحرب المكسيكية الأمريكية.‬
‫"احتفال"؟‬
‫بالأحرى، تكرمة.‬
‫أجل، فالحقّ أنها لم تكن حربًا، بل كان غزوًا.‬
‫شباب من كلا الطرفين‬ ‫يصوّب البنادق بعضهم على بعض.‬
‫أُزهقت أرواح لا حصر لها.‬
‫أجل، خسرتم بضعة آلاف.‬
‫وخسرنا عددًا أكبر كثيرًا ونصف بلدنا.‬
‫لكن الحقّ أنكم لم تخسروا.‬
‫ذلك صحيح، لأنكم أخذتموها فحسب.‬
‫- بل دفعنا ثمنها.‬ ‫- أجل.‬
‫أجل، 15 مليون بيزو.‬
‫دعنا لا نتحدث عن الماضي. أتريد بعض الشاي؟‬
‫لا، شكرًا.‬
‫كنت أحاول إجراء مقابلة‬ ‫مع الرئيس "هالبروك" منذ أشهر.‬
‫حتى إني تماديت ووعدت رئيس موظفيه‬
‫بتنسيق حدائق "البيت الأبيض" مجانًا.‬
‫عجبًا لك!‬
‫أظن أني ربما أستطيع مساعدتك أخيرًا.‬
‫حقًا؟‬
‫ما رأيك في مقابلة حصرية،‬
‫لك والرئيس لمدة ساعة في المكتب البيضاوي؟‬
‫- أأنت جاد الآن؟‬ ‫- نعم.‬
‫إلّا أننا سنحتاج منك إلى ردّ المعروف.‬
‫توقعت ذلك، أجل.‬
‫يعرف الرئيس أن لك صوتًا مسموعًا‬ ‫في "أمريكا اللاتينية".‬
‫ونحن نعمل منذ أشهر على هذه الصفقة الجديدة.‬
‫- لهذا أريد التحدث إليه.‬ ‫- اسمع.‬
‫من الضروري أن توطّد هذه الإدارة علاقتها‬
‫بالمجتمع اللاتيني و"المكسيك" تحديدًا.‬
‫وبعد فوزك بجائزة "أليثيا" هذه،‬
‫ستنتقل إلى صدارة عالم الصحافة الجادة.‬
‫تعرف أني لن أوافق على تغيير خطبتي.‬
‫- حسبت أنك لم تؤلفها بعد.‬ ‫- لم أؤلفها.‬
‫إذًا، فلن تُضطر إلى تغييرها.‬
‫ومع وضع هذه المقابلة الحصرية في الحسبان،‬ ‫فلعلّك تجد موضوعًا جديدًا لها.‬
‫"ستيفن"! على أي حال، فكر في الأمر.‬
‫أتمانع؟‬
‫هيا بنا.‬
‫دعني أخرجك.‬
‫إذًا، كيف حال عائلتك؟‬
‫شكرًا. الجميع على ما يُرام.‬
‫الآن، سيكون عليك التجوّل بي في المكان.‬
‫كنت آتي إلى هنا في طفولتي.‬
‫هل درست هنا؟‬
‫لا، بل استقدمونا إلى هنا‬ ‫لنتعلم عن "نينيوس هيرويس".‬
‫أتعرف ما هذا؟‬
‫نعم.‬
‫لا. لا أعرفه.‬
‫قرب نهاية الحرب المكسيكية الأمريكية،‬
‫كانت مجموعة من الطلاب العسكريين‬
‫محاصرة بالجنود الأمريكيين،‬ ‫في قلب هذه القلعة.‬
‫الحقيقة هي أنهم ذُبحوا ببساطة.‬
‫لكن مع مرور الوقت،‬ ‫نشأت أسطورة حول ذلك الحدث.‬
‫أي أسطورة؟‬
‫هيا!‬
‫تحرّكوا!‬
‫- هيا!‬ ‫- هيا!‬
‫كانوا صبيانًا.‬
‫أجل.‬
‫لذلك ندعوهم "الصبيان الأبطال".‬
‫أيها المواطنون الموقّرون!‬
‫قبل وقوعه في أيدي العدو،‬
‫سآخذ معي علم الوطن!‬
‫عسى أن تعمّ الأسطورة أرجاء "المكسيك"‬
‫وتؤمّن لنا مأوًى خالدًا!‬
‫تبًا.‬
‫هل ألّفت خطبتك بعد؟‬
‫المكسيكيون وحدهم قادرون‬ ‫على تحويل الهزيمة النكراء إلى نصر أسطوري.‬
‫أيها السيد "سيلفريو"؟‬
‫- هل أصابك الصداع؟‬ ‫- قليلًا.‬
‫الارتفاع والتلوث يعذّبانني دائمًا‬
‫في أول أيام عودتي إلى "المكسيك".‬
‫حالك حال أبي حين يعود إلى العاصمة.‬
‫يقول إن "المكسيك" ليست دولة بل حالة ذهنية.‬
‫ذلك قول طريف. كيف حال أبيك؟‬
‫بخير. لكنه عالق في "واخاكا".‬ ‫انتفاخ الرئة يقتله.‬
‫ذلك مؤسف جدًا. أبلغه تحياتي.‬
‫بالتأكيد. أتريد أن أتوقف عند الصيدلية؟‬
‫لا. شكرًا يا "أنطونيو".‬
‫سمعت في الإذاعة أنك ستشارك‬ ‫في برنامج "لويس فالديفيا" التلفازي.‬
‫أجل. لم أودّ ذلك، لكنك تعرف حال "لوسيا".‬
‫أجبرتني على قبول الدعوة.‬
‫لكن… ألم تسمع ما قاله‬ ‫عن فيلمك الوثائقي الأخير؟‬
‫"لويس"؟ لا. ماذا قال؟‬
‫لم يقل قولًا يُحمد يا سيدي.‬
‫قال إنك أسوأ من "مالينشي".‬
‫وإنك أسأت إلى الصحافة‬ ‫وغير ذلك مما لا نعرف.‬
‫إنه فيلم وثائقي درامي يا "أنطونيو".‬
‫من لا يجيد اللهو‬ ‫لا يستحق أن يُؤخذ على محمل الجد.‬
‫الحقّ أني لم أشاهد فيلمك الوثائقي يا سيدي.‬
‫لكني رأيت ذلك الرجل على التلفاز،‬ ‫وقد أثار حفيظتي.‬
‫"لويس" يكاد ينهي اجتماعًا،‬
‫لكنه أخبرني بأنه سيجدك في غرفة المكياج،‬ ‫اتفقنا؟‬
‫تهانيّ أيها المايسترو.‬
‫عودًا حميدًا.‬
‫شكرًا!‬
‫متى كنت هنا آخر مرة؟‬
‫منذ أكثر من 30 عامًا، فيما أحسب.‬
‫30؟ تلك سنّي.‬
‫أكرّر، عودًا حميدًا. تفضّل.‬
‫أهلًا.‬
‫هلّا تفتح الباب؟‬
‫قد عدنا إلى "بوكاوانغا".‬
‫لدينا قصة عاجلة لن تصدقوها.‬
‫لم يحرك أحد ساكنًا لمساعدته.‬
‫في محطة القطار الأخيرة، كان آخر راكب.‬
‫الأجانب الأوغاد.‬
‫عثرت عليه منظّفة.‬
‫زميلتنا في الوطن،‬ ‫الآنسة "ريفوخيو دومينغيز".‬
‫مرحبًا يا "ريفوخيو".‬
‫- مرحبًا.‬ ‫- استطعنا التحدث إليها اليوم.‬
‫سنتشرّف بالتحدث إليها.‬
‫شكرًا على انضمامك إلينا. أخبرينا بما حدث.‬
‫دخلت لتنظيف عربة القطار، كالعادة،‬ ‫ورأيت أنها لم تكن فارغة.‬
‫حسبت في البداية أن الرجل‬ ‫ربما كان سكّيرًا لأن ذلك شائع هنا.‬
‫لكن بعدها رأيت السمك على الأرضية.‬
‫كان كلّه ميتًا…‬
‫هيا بنا!‬
‫أجل. هيا! انتباه!‬
‫لا تدخل! أنا…‬
‫- …سبعة، ثمانية…‬ ‫- لا يمكنك الدخول!‬
‫مهلًا!‬
‫يا "سيلفريو"… آسفة. أنا آسفة!‬
‫مهلًا يا "سيلفريو".‬
‫كفى!‬
‫أنتن غير متزامنات!‬
‫- يا "تانيا"، قلت إلى اليمين!‬ ‫- تبًا لك! ما أدراك؟‬
‫هذا لسان حالك دائمًا يا "تانيا"!‬
‫ليقف الجميع في مواقعهن.‬
‫"برسيليا"، عند إشارتك.‬ ‫خمسة، ستة، سبعة، ثمانية.‬
‫من هنا.‬
‫لقد وصلنا. سأتركك هنا.‬
‫- شكرًا.‬ ‫- لا عليك.‬
‫هل تخدعني عيناي؟‬
‫مرحبًا يا "مارتا".‬
‫"سيلفريو غاما".‬
‫حسبت أنك دست لغمًا في "أفغانستان"‬ ‫وانفجرت إربًا إربًا.‬
‫ما زلت هنا. سليمًا معافًى. حاليًا.‬
‫- كم مضى من وقت؟‬ ‫- زمن طويل.‬
‫قرون.‬
‫- آسف، فقد كثرت عليّ…‬ ‫- المشاغل. أعرف.‬
‫لكن كان بوسعك التفرغ لدقيقة‬ ‫بين الأفلام الوثائقية لزيارتي.‬
‫هيا، اقعد.‬
‫- أهذا ما سترتديه؟‬ ‫- أينبغي أن أخلعه؟‬
‫نعم، صحيح؟‬
‫حاول "لويس" جاهدًا أن يسعد لأجلك.‬
‫أرسل إليّ ست زجاجات من نبيذ الـ"بروسيكو".‬
‫هذه طريقته لتهنئتك من دون أن يبوح بالقول.‬
‫لم يشف قط من هجرك إياه.‬
‫لم أهجره.‬
‫بل رحلت لسنة، وتحوّلت إلى 20.‬
‫هربت من الرقابة،‬ ‫والآن انظري إلى ما وصلنا إليه.‬
‫اجتهدت لأحقق النجاح بصفتي صحفيًا مستقلًا،‬
‫ثم بصفتي مؤلف أفلام.‬
‫ما زالت أمي تظن‬ ‫أنه كان أسوأ قرار في حياتي.‬
‫كان "لويس" يستطيع الرحيل أيضًا.‬
‫لم يرغمه أحد على شيء.‬
‫ذات مرة، انتقد عجز رئيس "المكسيك"‬
‫وأتباعه، و…‬
‫فأتى رئيس المحطة يتبختر متسلّطًا،‬
‫واتصل به في أثناء البث المباشر،‬
‫وكاد أن يبرّحه ضربًا على المنصة.‬
‫إنها معجزة أنه لا يزال يقدّم برنامجه.‬
‫لا أبطال في هذه القناة.‬
‫كلّنا نخوض في القذارة نفسها.‬
‫نحن مرعوبون من فقدان القليل الذي بقي لنا.‬
‫"تانيا"؟‬
‫ماذا؟‬
‫"تانيا كريستل"؟‬
‫إلام تنظر؟‬
‫آسف.‬
‫هل أعرفك؟‬
‫لا، لكني أعرفك.‬ ‫كنت أشاهدك على التلفاز طوال الوقت.‬
‫فيم تفكر؟‬
‫الدون "سيلفريو غاما"!‬
‫- صاحبي "لويس".‬ ‫- أين كنت يا صاح؟‬
‫مرحبًا.‬
‫عودًا حميدًا.‬
‫عانقني يا صاح. دعيه وشأنه يا "مارتا".‬
‫حين أفرغ من عملي.‬
‫هذا الوجه لا يمكن تجميله.‬
‫أمهلني خمس دقائق.‬
‫- لا تتحرك.‬ ‫- ماذا تفعل؟‬
‫- ملحميّ. ستنهمر التفاعلات مع حساب "تويتر".‬ ‫- كفى!‬
‫لا تكن خسيسًا يا صاح.‬
‫انظري إليه.‬
‫ما زال غاضبًا لأني تركته في ذلك المأزق،‬ ‫صحيح؟‬
‫بل أستشيط غضبًا!‬
‫أنا مقدّم أعلى البرامج الحوارية تقييمًا‬ ‫في "المكسيك" يا صاحبي.‬
‫أجل، ولا وتحاور إلا مقدّمي "يوتيوب". أحسنت.‬
‫ذلك نبأ سار أيضًا، أليس كذلك؟‬
‫أنت جاهز.‬
‫عانقني يا أخي.‬
‫- اشتقت إليك. هنا بدأنا.‬ ‫- صحيح.‬
‫- كم يومًا ستمكث؟‬ ‫- أيامًا قليلة.‬
‫هل جهّزت خطبتك للمراسم بعد؟‬
‫لا.‬
‫استنتجت ذلك.‬
‫اسمع، إني أحببت فيلمك الوثائقي الأخير‬ ‫"السرد الزائف لحفنة من الحقائق".‬
‫- فيلم جنونيّ.‬ ‫- هل راقك؟‬
‫إلى أبعد حدّ.‬
‫لكن الجزء الذي تدخّن فيه سيجارة‬ ‫مع "هيرنان كورتيز" كان مبالغًا فيه.‬
‫كيف عساك تعرف ما كان يدور في ذهن‬ ‫"كورتيز" أو "خوان إسكوتيا"؟‬
‫ألم تجد شخصًا حيًا غيرهما لتحاوره؟‬
‫- هل تعمل على الفيلم التالي منذ الآن؟‬ ‫- نعم، فإني أجمع المال.‬
‫سيتضمن شهورًا من البحث وسفرًا دائمًا.‬
‫لا أعرف كيف تستطيع قضاء تلك المدة الطويلة‬ ‫في موالاة شيء واحد.‬
‫فالعالم يتغيّر كل أسبوع وكل يوم‬ ‫ومع كل تغريدة.‬
‫- عشر ثوان.‬ ‫- أسئلتي؟‬
‫- أعطيتك إياها مسبقًا.‬ ‫- ليست أسئلتي معي.‬
‫مهلًا، أجل. إنها معي. أنا جاهز.‬
‫هيا بنا!‬
‫استرخ.‬
‫أهلًا بكم في حلقة جديدة من "فرضًا".‬
‫حلقة اليوم حلقة مميزة.‬
‫وضيفي هو صديقي المقرّب‬
‫وزميلي المقدّم السابق لنشرة أخبار‬ ‫الساعة الـ8، "سيلفريو غاما".‬
‫منتج الأفلام الوثائقية المشهور،‬ ‫وأول الفائزين، أجل،‬
‫أول الفائزين بجائزة "أليثيا"‬ ‫عن الأخلاقيات الصحفية من "المكسيك".‬
‫التي تُهديها الجمعية الأمريكية للصحفيين‬ ‫كل أربع سنوات.‬
‫ستتسلم الجائزة في "لوس أنجلوس"‬ ‫بعد بضعة أيام.‬
‫هذه المقابلة برعاية "قهوة لوس مولينوس".‬
‫وهي لذيذة ببساطة.‬
‫كيف حالك؟‬ ‫وما شعورك لدى العودة إلى "المكسيك" بلدك؟‬
‫لا أستطيع تصوّر مدى توترك.‬ ‫فثمة عدة أمور مرهونة بتلك الجائزة، صحيح؟‬
‫"سيلفريو"!‬
‫أأنت معنا؟‬
‫هلّا نتحقق من ميكروفونه؟‬ ‫أظن أننا نواجه مشكلة في الميكروفون.‬
‫أعتذر. فهذه مخاطرة البث التلفازي المباشر.‬
‫دعني أصارحك من دون مراوغة يا "سيلفريو".‬
‫يقول بعض زملائنا‬ ‫إن الليبراليين الأمريكيين يستغلونك،‬
‫وإن هذه الجائزة ما هي إلا تعويض‬ ‫عن هجمات اليمينيين المتطرفين على بلدنا.‬
‫أأنت على دراية بهذا؟‬
‫لنفترض أنهم سيمنحونك هذه الجائزة‬
‫لإرضاء مجتمع مليء بالمكسيكيين…‬
‫في "لوس أنجلوس".‬
‫ألا تريد التحدث عن هذا؟‬
‫لنتحدث عن حياتك الخاصة إذًا.‬
‫كما قال الجليل "سين بف"،‬
‫حياة المرء الخاصة، وما يفعله،‬ ‫والقرارات التي يتخذها كل يوم،‬
‫حتى ما يأكله، كل ذلك يحدد عمله.‬
‫أحقًا كنت تنزعج‬ ‫من أنهم كانوا يدعونك "الأسمر" في طفولتك؟‬
‫هل شعرت أمك وجدّتك بالحرج‬ ‫من مظهرك الذي بدا‬
‫أشدّ سوادًا مما ينبغي؟‬
‫ومشابهتك لأبناء البلد بدلًا من بياض بشرتك؟‬
‫أكان ذلك الازدراء حقيقيًا؟‬
‫فهي عائلتك، صحيح؟‬
‫سيدي…‬
‫سألتنا "أليخاندرا برافو" على "إنستغرام"…‬ ‫هل تذكر حبيبتك الأولى؟‬
‫بسنّ 16 سنة،‬ ‫هربت معها للخوض في تجربة عظيمة.‬
‫لكنك رفضت خلع ملابسك الداخلية!‬
‫لأنك كنت خائفًا من غضب الله، من الجحيم…‬
‫ماذا حسبت؟‬
‫أنك ستمثل أمام المذبح بتولًا؟‬
‫كان الجليل "سيلفريو غاما"‬ ‫منظّف سيارات داكن البشرة،‬
‫نكرةً، مذيعًا تافهًا غير ذي شأن.‬
‫واليوم يحمل شهادة فخرية‬ ‫من "الجامعة الوطنية في المكسيك".‬
‫يحمل وسام الفنون والآداب في "فرنسا"،‬ ‫رغم أنه لم يكمل تعليمه الجامعي.‬
‫إنه نذل برجوازي مدلل‬
‫يسعى إلى تصوير البأس والفقر‬ ‫ومنبوذي المجتمع،‬
‫لكنه صديق مقرّب لمالك هذه المحطة.‬
‫وعائلته تشجّع "نادي أمريكا لكرة القدم".‬
‫بم يشعر "حامي الحقيقة"‬ ‫إذا انقلب السحر عليه؟‬
‫أنتجت إعلانات تلفازية للرأسمالية‬ ‫طوال سنين،‬
‫وفجأة أصبحت فنانًا.‬
‫أحزر أن صاحبنا لا يرغب في التحدث.‬
‫والعاقل تكفيه كلمة حتى يفهم.‬
‫مذهل يا "سيلفريو".‬
‫تنصب فخّك مسرورًا‬ ‫لمصلحة الأجانب ومن سواهم،‬
‫وأمّا هنا تلتزم الصمت.‬
‫يا للعار!‬
‫الآن، إليكم فاصلًا إعلانيًا وجيزًا.‬ ‫سنعود إليكم.‬
‫"سيلفريو".‬
‫أتسمعني؟‬
‫تعطّلت.‬
‫أين أنت؟‬
‫كنت أحاول إجراء حوار مع "هالبروك".‬
‫أشعر بأنك تسمعني.‬
‫أسمعك يا "لوسيا".‬
‫ها أنت ذا.‬
‫- إلى أين ذهبت؟‬ ‫- لا أعرف.‬
‫- ماذا تقصد؟‬ ‫- كنت أجوب الطرقات.‬
‫لم لم تحضر مقابلتك مع "لويس"؟‬
‫أتريدين شرابًا؟‬
‫لم ينفكّ منتجو برنامج "فرضًا" عن الاتصال.‬
‫- لم أعرف ماذا أقول لهم.‬ ‫- سأتصل بهم لاحقًا.‬
‫كان "لويس" يتصل طوال اليوم.‬ ‫إنه يستشيط غضبًا.‬
‫أخبرني أنهم كانوا يروّجون للمقابلة‬ ‫طوال الأسبوع.‬
‫أنت من قبلتها. أما أنا فلم أود الحضور.‬
‫إذًا فهي غلطتي الآن.‬
‫كنت أخشى أن يهينوني ويجعلوني أضحوكة.‬
‫لم عساهم يفعلون ذلك؟‬
‫لأن الأمر برمّته أضحوكة.‬
‫أي أمر؟‬
‫أن أسعى إلى استحسان ناس يكرهونني.‬
‫وأتصرّف قبل التفكير،‬ ‫آملًا أن أنال مرادي، وحين أناله،‬
‫أكرهه.‬
‫وأخجل من رغبتي فيه من الأساس.‬
‫عمّ تتحدث؟‬
‫إني أقضي حياتي محاولًا إقناع نفسي‬ ‫بأهمية عملي،‬
‫وقيمة العرفان.‬
‫وحين أناله أشعر بالخواء.‬
‫الشعور الوحيد الذي يساورني‬ ‫هو أني لا أستحقه.‬
‫- بالطبع تستحقه.‬ ‫- ماذا أستحق؟ تلك غطرسة.‬
‫الغطرسة افتقارك إلى التواضع يا "سيلفريو".‬ ‫أنت تكرر الفعلة نفسها دائمًا.‬
‫تعمل وتنزوي في زاوية طوال سنين،‬
‫وحين تعرض عملك وتتلقى العرفان،‬
‫تتشاءم وتستسلم وتكتئب وتؤدي دور الضحية.‬
‫- أعرف.‬ ‫- هذا مرهق يا "سيلفريو".‬
‫أود تغيير أمور عديدة، لكني لا أستطيع.‬
‫وصدقيني، سبق أن حاولت.‬
‫متلازمة المحتال التي تنوبك مثيرة للشفقة.‬
‫كان بوسعك الاتصال على الأقل.‬
‫ذلك رأي "لويس" ومن سواه.‬
‫- كلّهم يعرفون ذلك.‬ ‫- هذا جنون.‬
‫تتحوّل لا محالة إلى ما تظن‬ ‫أنه ظنّ الآخرين فيك.‬
‫الناس لا يهمهم إلّا توافه حياتنا الشخصية.‬
‫فيما عدا ذلك، فلا شيء من أفعالنا يهمهم.‬
‫وهل اكتشفت هذا للتو؟‬
‫كان الغياب أسوأ.‬ ‫فإن "لويس" يشوّه سمعتك على الإنترنت.‬
‫الآن ليس الجمهور من يضحك،‬ ‫بل متابعوه البالغ عددهم ثلاثة ملايين.‬
‫انظر ما نشره.‬
‫أؤكد لك أن الحياة‬ ‫ما هي إلا سلسلة من الصور السخيفة.‬
‫الظهور بأي ثمن.‬
‫مكرّرين نفس مشاهد تغوّطنا،‬
‫ومسحنا مؤخراتنا وتعرّضنا للسخرية.‬
‫كفّ عن ذلك.‬
‫- ماذا؟‬ ‫- شفتاك لا تتحركان.‬
‫أيزعجك ذلك؟‬
‫- نعم، يزعجني.‬ ‫- حسنًا، سأكفّ.‬
‫عاجلًا أم آجلًا،‬ ‫سيتحتم عليك الاتصال بـ"لويس".‬
‫أعرف.‬
‫كيف تجرؤ على أن تخذله‬ ‫في برنامج حواري يُبثّ مباشرًا؟‬
‫أنا ذاهبة إلى "أوروابان".‬
‫متى؟‬
‫سبق أن قلت لك. غدًا.‬
‫إنه أكبر معرض،‬ ‫ولا أستطيع أن أدع "لوسيرو" يذهب وحده.‬
‫أنا غائبة منذ فترة طويلة.‬
‫وبعد…؟‬
‫يجب أن يحدث هذا اليوم إذًا.‬
‫أي خيار لدينا؟‬
‫"لوسيا".‬
‫وجدتك.‬
‫"لوسيا"!‬
‫هلّا تتزوجينني؟‬
‫"لوسيا"!‬
‫أبي…‬
‫"لورينزو"؟‬
‫ما الوقت؟‬
‫متأخر… مبكّر. لا أعرف.‬
‫ليس عليك النهوض إلا بعد فترة.‬
‫- حلمت بحلم جميل.‬ ‫- بم حلمت؟‬
‫كنت تطارد أمي في أرجاء الشقة.‬
‫كنتما تضحكان.‬
‫كان نهداها مكشوفين.‬
‫هل رأيتنا؟‬
‫لا، كان مجرد حلم.‬
‫لكن…‬
‫راودني كابوس بعده.‬
‫كان أنبوب بلاستيكي شفاف…‬
‫في فمي، وكان يضخّ هواءً كثيرًا،‬
‫فانتفخت مثل البالون.‬
‫لم أستطع التنفس.‬
‫كان يسدّ حلقي.‬
‫لذا… أخرجته… بيديّ.‬
‫اهمس وإلا أيقظت أختك.‬
‫لن تستيقظ.‬
‫فهي نائمة، مثلي.‬
‫كان في النوافذ أشخاص يراقبونني،‬
‫لكنهم لم يقولوا شيئًا.‬
‫كان أخي "ماتيو" معنا هناك أيضًا.‬
‫ورحل الناس، وإذ بك جلست على فراشي‬
‫ونظرت إليّ بعينين حزينتين.‬
‫كما تنظر إليّ الآن، وذلك ما أحلم به.‬
‫وكذلك أنت.‬
‫- لكننا مستيقظان.‬ ‫- لا. أنا أحلم بك.‬
‫- لا يمكن أن تحلم بأنك تحلم…‬ ‫- بل يمكنني.‬
‫بلى، يمكنني.‬
‫أيؤلمك هذا؟‬
‫- لا.‬ ‫- حقًا؟‬
‫وما رأيك الآن؟‬
‫- لا.‬ ‫- والآن؟‬
‫لا، لأني أحلم.‬
‫إليك ما سنفعله إذًا.‬
‫سأقطع خصلة من شعرك وأضعها في المنضدة.‬
‫إن وجدتها حين تستيقظ غدًا،‬ ‫فذلك معناه أننا مستيقظان.‬
‫ها نحن ذان.‬
‫طابت ليلتك.‬
‫أبي؟‬
‫"باكو" مريض.‬
‫ما أدراك؟‬
‫هناك ديدان.‬
‫يبدو لي بصحة جيدة.‬
‫- أبي؟‬ ‫- نعم؟‬
‫لم تُدعى "لوس أنجلوس"؟‬
‫لا أعرف.‬
‫هل من ملائكة في "لوس أنجلوس"؟‬
‫ربما. نل قسطًا من النوم.‬
‫أبي؟‬
‫لا أريد أن أتركهم هنا.‬
‫- من؟‬ ‫- "باكو" و"غيدو" و"إرنستو".‬
‫أريد أن نأخذهم.‬
‫سنتحدث عن ذلك غدًا.‬ ‫أمّا الآن فهو وقت النوم.‬
‫أين كنت؟‬
‫- لم تغلق الباب.‬ ‫- لا يهم.‬
‫لا يستطيعان سماعنا.‬
‫ماذا تفعل؟‬
‫لقد عاد.‬
‫مجددًا؟‬
‫ادفعه إلى الداخل.‬
‫- ما الخطب؟‬ ‫- لا يريد الدخول.‬
‫مهلًا.‬
‫لا ينفكّ يعود.‬
‫أظن أنه أراد أن يقول لنا شيئًا هذه المرة.‬
‫إنه طفل. ماذا سيقول؟‬
‫- يحاول لومنا!‬ ‫- علام؟‬
‫على البُعد بيننا.‬
‫على أنانيتي.‬
‫أتذكرين ذيوع صيتي في الليلة السابقة؟‬
‫لذلك فقدناه.‬
‫لم نفقده.‬
‫بل اختار ألّا يأتي.‬
‫أخبرني "لورينزو" أنه رأى "ماتيو" في حلم.‬
‫كيف يمكن أن يحلم به‬ ‫إن كان "لورينزو" قد وُلد بعده بعام؟‬
‫لا يهم. إنهما يذكرانه.‬
‫قلنا للولدين مرارًا إن "ماتيو" ليس هنا‬
‫لأنه كان يحلّق في السماء بجناحيه الصغيرين.‬
‫أتذكرين؟‬
‫"ماتيو" مجرد فكرة الآن.‬
‫ليس شخصًا.‬
‫الناس يمرّون مرورًا عابرًا.‬
‫أمّا الأفكار فهي ما تبقى.‬
‫لا أذكر وجهه.‬
‫كيف يمكن أن يتحوّل طفل‬ ‫إلى مجرد ذكرى غابرة؟‬
‫لم يمنحني الفرصة.‬
‫أي فرصة؟‬
‫أعرف أني أستطيع أن أكون أبًا صالحًا.‬
‫الطفل المسكين.‬
‫لو رأيت وجهك هذا،‬ ‫لأردت أن أعود إلى رحم أمي أيضًا.‬
‫لا بد أنه كان مرعوبًا حين رآك.‬
‫المسكينان "لورينزو" و"كاميلا"‬ ‫لم يتسنّ لهما الخيار.‬
‫عليهما أن ينظرا إلى هذا الوجه كل يوم.‬
‫علينا أن ننسى "ماتيو".‬
‫يمكن أن نبدأ بإخراجه من هذه الغرفة.‬
‫علينا أن نجد له مكانًا آخر.‬
‫مكانًا يستطيع أن يرقد فيه.‬
‫انهض يا "سيلفريو".‬
‫أنا أعدّ الفطور.‬
‫من القادم؟‬
‫مرحبًا؟ اصعد.‬
‫- إنه "ميغيل".‬ ‫- "ميغيل" من؟‬
‫مصفف الشعر. أتى من قبل.‬
‫- في هذا الوقت المبكر؟‬ ‫- سيقلّوننا الساعة الـ7 مساءً.‬
‫الساعة الآن الـ10 صباحًا.‬ ‫هل ستقضين عشر ساعات وشعرك مصفف؟‬
‫نعم، لأجلك. ينبغي أن تكون ممتنًا.‬
‫كان بوسعكما إغلاق الباب ليلة أمس‬ ‫قبل أن تمارسا ما كنتما تمارسانه.‬
‫صباح الخير يا "لورينزو". كيف كان نومك؟‬
‫بالكاد يتّسع لي السرير.‬
‫أنا أعدّ البيض. أيريد أحدكما بعضه؟‬
‫لا، لا أريد.‬
‫"سيلفريو"؟‬
‫البيض؟‬
‫من ذلك؟‬
‫"ميغيل".‬
‫- "ميغيل" من؟‬ ‫- مصفف الشعر.‬
‫اذهب إلى غرفة المعيشة وسأقابلك هناك.‬
‫حفلة نقابة الصحفيين اليوم.‬
‫- حسبتها غدًا.‬ ‫- لا، إنها اليوم.‬
‫شكرًا على لطفكما الشديد مع "ميغيل".‬
‫ما رأيك بهذا؟‬
‫- ما هو؟‬ ‫- حيي. "كولونيا نارفارت".‬
‫يريدنا "مارتين" أن نبدأ الفيديو‬ ‫بصور لجذوري.‬
‫تروقني الفكرة، لكن لا تستخدم تلك الموسيقى.‬
‫ممل.‬
‫لماذا؟‬
‫من يكترث للجذور يا أبي؟‬
‫الجميع يعرف أن لكل منّا جذوره.‬
‫لكن لا يعرف الجميع جذوري.‬
‫لكنك محق. إذا كنت لا أكترث، فمن سيكترث؟‬
‫- أتريد مشاهدة فيلم؟‬ ‫- "مو… مي".‬
‫ما رأيك بهذا؟‬
‫من ذلك؟ أنا؟‬
‫لا، لا يمكنك عرض ذلك.‬
‫إنه محرج.‬
‫سأمنعك.‬
‫أين وجدت ذلك؟ لم أسمعه منذ سنين.‬
‫- سجلناه في طريقنا إلى "زيواتانيهو".‬ ‫- كفى يا أمي.‬
‫أنا وأبوك سجّلنا كل شيء طوال أول… 12 سنة؟‬
‫كل صوت في كل رحلة أقدمنا عليها.‬
‫حتى إننا سجلنا الريح التي أطلقتها.‬
‫مهلًا، أنصتي إلى هذا.‬
‫أتلك "اليابان"؟‬
‫مذهل.‬
‫رجاءً، لا تستخدم ذلك.‬
‫لم لا؟‬
‫إنها موسيقى حياتنا.‬
‫رباه، اغسل شعرك. متى ستأتي "كاميلا"؟‬
‫بعد الغداء. ستتصل بي حين تهبط الطائرة.‬
‫طبق الـ"تشيلاكيليس" جاهز.‬
‫يجب أن تأكل يا "سيلفريو". فأمامك يوم طويل.‬
‫لا بيض.‬
‫- سأعود. سأذهب مع "ميغيل".‬ ‫- لا بيض؟‬
‫ما ذلك الآن؟‬
‫أحد أغرب أفلامي الوثائقية وأشدّها عاطفيةً.‬
‫في طريقهم إلى حدود "الولايات المتحدة"‬ ‫لطلب اللجوء،‬
‫توقف الناس في القافلة‬ ‫للصلاة عند تلّ "سيرو دي لاس بيدراس".‬
‫وظهرت سيّدتنا العذراء،‬ ‫سيدة "سان خوان دي لوس لاغوس".‬
‫كانوا كثيرين،‬ ‫لكنهم لم يصلوا إلى الحدود قط.‬
‫حين حاولنا العثور عليهم،‬
‫لم يبق سوى ملابسهم وبعض المتعلقات.‬
‫لا أثر للجثث.‬
‫قال لنا بعض الناس‬
‫إن سيّدتنا سيدة "سان خوان دي لوس لاغوس"‬ ‫أتت لتأخذهم بعيدًا.‬
‫ربما كان ردًا على إيمان ويأس شديدين.‬
‫- وهل تصدّق ذلك؟‬ ‫- لا.‬
‫لا أصدّق شيئًا حتى أراه.‬
‫لكن الموثّق لا ينبغي له التصديق أو التكذيب.‬
‫فما عليه إلا أن ينظر ويعرف أين يركّز.‬
‫وبعض هؤلاء الناس‬ ‫قصّوا قصصًا مذهلة أمام الكاميرة.‬
‫- هل ستعرض ذلك في مقطعك؟‬ ‫- نعم، أظن ذلك.‬
‫لماذا؟‬
‫لأن ذلك جزء كبير من هويتنا،‬ ‫بلد من المهاجرين.‬
‫هؤلاء الناس يبذلون التضحيات‬ ‫ويتركون كل شيء وراءهم‬
‫لأنهم نكرات هنا.‬
‫وهم يسعون إلى وضع أفضل.‬
‫أتنظيف الحمامات‬ ‫في أحد فروع "إن آن آوت" أفضل؟‬
‫نعم، أفضل في نظر الكثيرين منهم.‬
‫لا. يهاجرون لأنهم يريدون ذلك.‬ ‫نحن أيضًا هاجرنا.‬
‫لا، الأمران ليسا سيّين.‬
‫لم لا؟ فنحن أيضًا تركنا كل شيء هنا.‬
‫أجل، لكنهم ليسوا مخيّرين.‬ ‫يهاجرون لأن الوظائف شحيحة.‬
‫هنا، يُقتلون ويُبتزون.‬
‫أما نحن فلم ينقصنا شيء.‬ ‫قد كنا مهاجرين من الدرجة الأولى.‬
‫لا أفهم.‬
‫ماذا؟‬
‫كيف يمثّلك هذا؟‬
‫لم تستخدم هؤلاء الناس للتحدث عن حياتك‬
‫إن كنت لا تعرف من هم أو كيف يعيشون؟‬
‫تصوّرهم وتحاورهم‬
‫بل تكسب المال معهم،‬ ‫لكنك لا تعرفهم على الإطلاق.‬
‫من نصّبك ملكًا عليمًا بالأمور؟‬
‫ماذا؟‬
‫لم تبلغ من العمر إلا 17 سنة،‬ ‫وتتصرّف كأنك تعرف كل شيء.‬
‫حين كنت في مثل سنّك،‬ ‫كنت أعمل على قارب صيد أسماك.‬
‫ها قد ذكرت قاربك السخيف مجددًا. بحقك.‬
‫هذا ما يحدث حين تمنح المرء كل شيء‬
‫ولا يتعلم أي شيء.‬
‫أنت لا تقدّر شيئًا‬ ‫لأنك لم تعمل قط حتى تكسبه.‬
‫ولا مسؤوليات عليك.‬
‫هذا ذنبك إذًا.‬
‫ماذا؟‬
‫إنك استقدمتني هنا، إلى الحياة.‬
‫لم يخبرني أحد.‬
‫لا أحد يحذّر المرء أبدًا.‬
‫إذا بلغ ابنك المراهقة،‬ ‫أصبح لك وظيفة دائمة.‬
‫وكل شيء يُعدّ مشكلة.‬
‫عجبًا، لم أطلب منك استقدامي إلى هنا.‬
‫تدرك ذلك، صحيح؟‬
‫أنك لا تحترم أحدًا أو شيئًا. ولا حتى والديك.‬
‫وأولئك الناس الذين تحسب حيواتهم كئيبة،‬
‫على الأقل يحترمون هويتهم‬ ‫وأسلافهم وأعرافهم…‬
‫وُجدت طقوسهم قبل "الولايات المتحدة"‬ ‫بزمن طويل،‬
‫بلد لا يحترم إلا المال وقد تعلّم المشي.‬
‫إنما أقول إنك لا تعرفهم.‬ ‫وتلك هي الحقيقة. ليست حقيقتك.‬
‫لا. لكن كيف يمكن أن تعرف‬ ‫إن كنت أقدّر الأشياء أم لا؟‬
‫إني أقدّر أشياء، لكنها ليست ما تقدّره.‬
‫وأجل، الأشياء تكلّفني كثيرًا.‬
‫حتى الآن لدى التعبير عن مشاعري،‬ ‫وهو ما تصرّ على أن أفعله.‬
‫أجل، أصرّ.‬
‫هذا يكلّفني كثيرًا، لكني أفعله.‬
‫لكنها ليست المشاعر التي تود أن أعبّر عنها،‬ ‫فلذا لا بد أنها ليست حقيقية.‬
‫تكلّم بالإسبانية بحقك.‬
‫لماذا؟‬
‫لأننا في "المكسيك"،‬ ‫ونحن مكسيكيون ونتكلّم الإسبانية!‬
‫ألم تستطيعا الرد على الهاتف؟‬
‫مرحبًا؟‬
‫هذه عادتك يا أبي.‬
‫كلما أتينا إلى "المكسيك"،‬ ‫حاولت إقناعي بمدى روعتها‬
‫وعمقها وروحانيتها وتعلقها بالثقافة.‬
‫لكنها ليست كذلك.‬
‫الناس يعانون ويتضوّرون جوعًا.‬
‫كفى يا "لورينزو".‬
‫إن كنت تحب "المكسيك" إلى هذا الحد،‬ ‫فلم أخذتني أنا و"كاميلا" إلى "أمريكا"؟‬
‫لم أصررت على نشأتنا هناك؟‬
‫كان ذلك "رينولدز".‬
‫قال إن التمرن على تسلّم الجائزة الثلاثاء‬ ‫القادم في الـ5 مساءً بوقت "لوس أنجلوس".‬
‫تهانيّ. أنت النابغة المشهور يا أبي.‬
‫ذلك البلد الذي لا يحترم إلا المال‬ ‫سيمنحك جائزة.‬
‫وستذهب لتتسلّمها.‬
‫أتطلع إلى سماع ما ستقوله.‬
‫سيّدة البحيرات لم تخف هؤلاء المهاجرين.‬
‫اختفوا لأنهم ماتوا.‬
‫- تعرف أنك لا تختلف عنه، صحيح؟‬ ‫- ماذا؟‬
‫إن مدح "المكسيك" أحد،‬ ‫ألقيت عليه محاضرة عن حالها.‬
‫وإن انتقدها أجنبي،‬ ‫تلوت عليه أسباب كونها أروع تجربة‬
‫ذوقية أنثروبولوجية ثقافية عرفها العالم.‬
‫يا "لوسيا"، لم أقصد إلا أنه على المرء‬ ‫الرحيل عن "المكسيك"‬
‫لإدراك ما فقده وما سلبوه ودمّروه.‬
‫كان "لورينزو" يحاول إخبارك‬ ‫أنه يظنها دولة فقيرة.‬
‫ليست فقيرة، إنما هي غير متكافئة.‬ ‫هناك فارق.‬
‫ممتاز. النصر حليفك مجددًا يا "سيلفريو".‬
‫تبريراتك لا تشوبها شائبة كالعادة.‬
‫متى كانت آخر مرة تجوّلت في المدينة؟‬
‫لا عليك.‬
‫أحقًا تريد فرصة أخرى؟‬
‫- أي فرصة؟‬ ‫- فرصة أن تكون أبًا صالحًا.‬
‫نعم.‬
‫عندك فرصة إذًا.‬
‫مع "لورينزو" و"كاميلا". لا يزالان يافعين.‬
‫إنما عليك تعلّم أن تكون حاضرًا.‬
‫أنا هنا يا "لوسيا".‬
‫أجل، مع حاسوبك المحمول،‬ ‫تعمل على فيديو جائزتك.‬
‫سأجلب الملابس!‬
‫هذه الصحراء هي مبيدة.‬
‫إن لم يمت المرء من الحرارة،‬ ‫مات من أفعى أو عقرب.‬
‫إلى أين تذهبين؟‬
‫"أريزونا".‬
‫سنعبر من "نوغاليس".‬
‫إننا نأخذ الإله "سنتيوتل" حتى يبعثوه.‬
‫ماذا حدث للإله "سنتيوتل"؟‬
‫مات. نفدت الذرة. ونحن نتضوّر جوعًا.‬
‫ليس شرطًا أن تموت حتى تذهب إلى الجحيم.‬
‫اذهب إلى "تشالتشيهويت" وستجده.‬
‫هناك، في قريتنا،‬ ‫لا شيء سوى الموت والجوع والعنف.‬
‫أمعكما المزيد من الناس؟‬
‫أحفادنا.‬
‫هناك في الوراء، معهم "سنتيوتل".‬
‫قُتل ولداي.‬
‫لذا نتّجه شمالًا لمقابلة أخي.‬
‫شكرًا.‬
‫سفرًا آمنًا.‬
‫ألديك ما يكفي من الماء؟‬
‫ها هي! وجدوها!‬
‫أنصتوا إلى أختي! إنها على الهاتف!‬
‫تقول إن سيدة "سان خوان دي لوس لاغوس"‬ ‫ظهرت لهم في تلّ "سيرو دي لاس بيدراس".‬
‫عندما وصلوا إلى قمة التل،‬ ‫أصبح الليل نهارًا.‬
‫ثم ظهرت! إنها تباركهم!‬
‫"سيلفريو"…‬
‫بم تشعر يا "سيلفريو"؟‬
‫تبدو متعبًا.‬
‫ساكنًا.‬
‫هادئًا.‬
‫ألست خائفًا؟‬
‫ممّ؟‬
‫من الموت.‬
‫الموت في نظركم شأن مسيحي.‬
‫نوبة قلبية مريحة في فراشك.‬
‫أما في نظرنا، فهو قوت يومنا.‬
‫نُلقى في قبر جماعي.‬
‫هنا في السجن، لا أحد يستطيع الدخول وقتلي.‬
‫لكني أستطيع قتلك في الخارج.‬
‫كنت فقيرًا لا يعتني له أحد.‬
‫كلكم تجاهلتموني طوال عقود.‬
‫والآن… أنتم تحت رأفتي.‬
‫نحن قنابل متحرّكة.‬
‫القرى الفقيرة فيها ملايين منا.‬
‫نقف عند لبّ المعضلة.‬
‫نحن جنس جديد.‬
‫وحش مختلف. لسنا مثلكم.‬
‫ماذا كان ينبغي أن نفعل؟‬
‫أنتم المثقفين‬
‫تحبون التغنّي بالمعاناة الطبقية والمهمّشين.‬
‫ثم أتينا.‬
‫الطبقة العاملة، البائسون، المستغلون،‬ ‫كل ذلك في طيّات الماضي.‬
‫ثمة شيء شديد ينمو،‬
‫نشأ في الوحل، وتعلّم بمذاهب الأميّة الخالصة،‬
‫وهو يتربص مثل وحش فضائي في أركان المدينة.‬
‫أنتم بصدد‬ ‫ما يمكن أن يُدعى "فترة ما بعد الفقر".‬
‫ماذا تغير في الأحياء الفقيرة؟‬
‫المال. لدينا ملايين،‬
‫وكلكم مفلسون منقادون وراء العاجزين.‬
‫أصبت!‬
‫هل تفهم؟‬
‫أساليبنا رشيقة،‬
‫وأنتم بيروقراطيون بطيئون.‬
‫نحن لا نخشى الموت، وأنتم تموتون خوفًا.‬
‫نتسلّح بأسلحة فتّاكة،‬
‫وتتسلّحون بأسلحة من عيار .38.‬
‫نحن نهاجم، فتدافعون.‬
‫تقولون "حقوق الإنسان"،‬
‫فنقول "لا رحمة".‬
‫جعلتمونا نجومًا تلفازيين، وجعلناكم مهرجين.‬
‫أهل الأحياء الفقيرة يساعدوننا،‬ ‫بدافع الحب أو الخوف، لكنهم يكرهونكم.‬
‫أنتم إقليميون محليون قوميون فاسدون.‬
‫معنا 50 مليون أسير مدمن من الأجانب.‬
‫وأسلحتنا مصدرها الخارج، الأمريكيون.‬
‫نحن عالميون.‬
‫ولا ننسى أمركم. فأنتم زبائننا.‬
‫أما أنتم فتنسون أمرنا‬ ‫حالما تزول صدمة العنف الذي نعيثه.‬
‫"(سيلفريو غاما)‬ ‫عضو شرفي بنقابة الصحفيين المكسيكية"‬
‫"نادي رقص (كاليفورنيا)"‬
‫ما شعورك لدى تسليط الكاميرة عليك؟‬
‫ماذا يدور في ذهنك الآن؟‬
‫لو أخبرتك بما يدور في ذهني الآن،‬ ‫لسُجنت مدى الحياة.‬
‫أتشعر بأنك أجنبي أم مكسيكي؟‬
‫جنسيتي غير محددة.‬
‫أتفهم ما يجري في بلدك؟‬
‫لا. صدقًا، لا أستطيع فهم بلدي.‬
‫لا أستطيع إّلا أن أحبها.‬
‫كيف ينبغي أن نرد‬ ‫على أخطر عصابة على وجه الأرض؟‬
‫عصابة شركات "الولايات المتحدة".‬
‫- هلّا تلتقط صورة معي؟‬ ‫- شكرًا. بالطبع.‬
‫- شكرًا.‬ ‫- أحب عملك.‬
‫أحب عملك أيضًا.‬
‫شكرًا. طابتك ليلتك.‬
‫ذلك النذل المتعجرف.‬
‫أما من "مسكال" هنا؟‬
‫رأيت نادلًا يقدّم بعضه هناك.‬
‫- لا أدري.‬ ‫- نوع من…‬
‫أبي.‬
‫عزيزتي!‬
‫تسرني رؤيتك!‬
‫تأخرت الرحلة. كان الثلج ينهمر في "بوسطن".‬
‫كيف حالك يا أخي؟‬
‫إذًا، أهذه الحفلة كلها لأجلك؟‬
‫على ما يبدو.‬
‫فظيع. هيا، عمّاتي وأعمامي هناك.‬
‫- العائلة كلها تنتظرك.‬ ‫- أين هم؟‬
‫- في الخلف يا أمي.‬
‫مرحبًا. مساء الخير.‬
‫مرحبًا بك.‬
‫نسيبي!‬
‫من دفع تكاليف هذه الحفلة؟‬ ‫حسبت أنكم مفلسون أيها الصحفيون.‬
‫سواء أحسنوا معاملتك أو أسأؤوها،‬ ‫تتذمر على أي حال.‬
‫- احتس شرابًا. فهو مجاني.‬ ‫ - في تلك الحالة…‬
‫- عزيزي الأسمر!‬ ‫- أختي العزيزة!‬
‫- أحببت الفيلم الوثائقي جدًا.‬ ‫- رائع. لكنه لا يخلو من التذمر، صحيح؟‬
‫وهو طويل قليلًا.‬
‫مدته 90 دقيقة أيتها الكسولة.‬
‫- أنفس جواهر السينما.‬ ‫- ألست حسن المظهر إذا تأنقت؟‬
‫ربما كان بوسعك إشراكي في فيلمك التالي،‬ ‫ولو في الركن بصفتي ممثلة ثانوية.‬
‫تهانيّ.‬
‫أخيرًا نجحت أيها النذل!‬
‫اشتقت إليكم يا رفاق.‬
‫إنها معجزة يا صاح!‬
‫تزوجت ابني، فلم تحضر عرسها.‬ ‫ومات أبي فلم تحضر جنازته.‬
‫أمّا إذا أقاموا لك حفلة حضرت.‬
‫أتظن أن سيادته سيحضر تجمّعاتنا التافهة؟‬
‫تسرني رؤيتك. تهانيّ يا صاح.‬
‫لن يتركوك وشأنك.‬ ‫فما هم إلا شكاوى متنكّرة يا أخي.‬
‫من كان ليحسب أنك ستنال جائزة‬
‫من نفس الأوغاد‬ ‫الذين كنت تنتقدهم طوال حياتك؟‬
‫أمر عجيب، صحيح؟‬
‫- على أنفك شيء ما.‬ ‫- ما هو؟‬
‫قطعة قذارة من تملّق مؤخرات الأجانب.‬
‫صدقًا، نظرًا إلى أنك مغفل، فقد فاجأتنا كلنا.‬
‫اغرب عن وجهي.‬
‫لكن جديًا. حقًا أشيد بك.‬
‫شكرًا. أنا أيضًا أشيد بك.‬
‫- ثبّت قدميك على الأرض، مفهوم؟‬ ‫- ما رأيك بأن ترفع مؤخرتك البدينة عنها؟‬
‫لقد أفحمني! إنه يدعوني فاشلًا يا صاح.‬
‫عد إلى الجانب الآخر‬ ‫وتملّق المزيد من المؤخرات المكسيكية.‬
‫لا تعبث معه. إلا نُشر خبرك في الصحف.‬
‫انظروا من قادم! "بابلو غاليندو"!‬
‫اهرب واختبئ يا "بابليتو".‬
‫فأنت لا تريد أن يذيع خبر‬ ‫قصرك الشاطئي في "باخا".‬
‫لا أكترث يا صاح.‬
‫إليكم نخب "سيلفريو".‬
‫نخب!‬
‫- بصحتكم!‬ ‫- بصحتكم!‬
‫أعطيني سيجارة.‬
‫هؤلاء الناس سيُفقدونني صوابي.‬
‫- من ذلك؟‬ ‫- أين؟‬
‫هناك. الناقد الفني. نسيت اسمه.‬
‫كالعادة.‬
‫مرحبًا يا "لويس".‬
‫شكرًا على حضورك.‬
‫شكرًا على دعوتي يا صاح.‬
‫"لوسيا"، كيف حالك؟‬
‫بخير يا "لويس". ما أطيب حضورك!‬
‫- سأذهب لتناول شراب. أتريد شيئًا؟‬ ‫- لا، شكرًا. أنا على ما يُرام.‬
‫"مسكال"، شكرًا.‬
‫الدون "سيلفريو غاما" النابغة.‬
‫الصحفي الفنان منتج الأفلام الوثائقية.‬
‫الأيقونة الذي ينظر إلينا من علياء مكانتك.‬
‫الذي لا يحضر مقابلاته،‬
‫ولا يكترث للجهود التي يبذلها‬ ‫طاقم بث تلفازي كامل.‬
‫أنا آسف يا "لويس".‬
‫لأن في نظرك،‬ ‫كل من في هذه الحفلة مجرد نكرات كادحين.‬
‫أجل، كل واحد منا. لكنك مخطئ.‬
‫نحن الذين لم نهرب من "المكسيك" شهداء.‬
‫- يا "لويس"، أقسم…‬ ‫- ألم تكتف بالتخلّ عني يا "سيلفريو"؟‬
‫كنت أحاول العثور عليك منذ أيام.‬
‫لماذا لم تواجهني؟‬
‫أعرف. وأنا آسف حقًا.‬
‫لماذا؟‬
‫أنا ممتن لدعوتك إياي‬ ‫إلى برنامجك يا "لويس"، لكن…‬
‫لكن ماذا يا صاح؟‬
‫لم أستطع على الحضور.‬
‫- ألا يضاهي برنامجي رفعة منصبك؟‬ ‫- لا تفعل هذا. رجاءً.‬
‫أنا وأنت صديقان.‬
‫بالضبط يا صاح.‬
‫وحين يتصل الأصدقاء، تردّ عليهم.‬
‫أنت صريح لا تراوغ. أنت خصوصًا.‬
‫"المُجاهر بالحقيقية"،‬ ‫"أستاذ التفكير الناقد".‬
‫بحقك.‬
‫هيا، أرجوك.‬
‫إنك سخرت من عملي على العلن مرارًا.‬
‫"لويس"، لماذا دعوتني؟‬
‫ماذا تقصد بذلك؟‬
‫إذا كنت تكره عملي إلى هذه الدرجة،‬ ‫فلماذا تكلّفت العناء؟‬
‫أنا صحفي، لا أنا من معجبيك ولا تابعيك.‬
‫أنت صديقي، وأظن أن ذلك ما تصرّح به.‬
‫لكني لو كنت مكانك،‬ ‫كنت لأقول الحقيقة وجهًا لوجه، لا على العلن.‬
‫- أتريد الحقيقة؟‬ ‫- نعم.‬
‫أتريد معرفة رأيي في فيلمك الوثائقي؟‬
‫أخبرني. أستطيع تحمّل النقد.‬
‫أظن أنه مُتكلّف ويشبه الأحلام بلا داع.‬
‫وهو على تلك الحال‬ ‫للتستر على تأليفك المتوسط المستوى.‬
‫إنه خليط من المشاهد التي لا طائل منها.‬
‫نصف الوقت أردت أن أضحك،‬ ‫ونصفه الآخر كنت أموت مللًا.‬
‫يُفترض أن يكون مجازيًا،‬ ‫لكنه يفتقر إلى الإلهام الشعري.‬
‫أشعر بأنه مسروق ومُنتحل.‬ ‫وبالكاد تسترت على آثار ذلك.‬
‫ما الطريف؟ إنه مبتذل عشوائي.‬
‫وترّهات الجنود ذوي الشعر الذهبي المستعار‬ ‫في قلعة "تشابولتيبيك"…‬
‫بحقك.‬
‫أولًا، الرجل على متن القطار‬ ‫مع بعض قنافذ البحر.‬
‫وفجأة أصبح في شقته في وسط الصحراء.‬
‫بلا داع. لأنك تصوّرته في ذهنك هكذا.‬
‫لم ذلك المكان تحديدًا‬ ‫بدل ملعب "أزتيكا" مثلًا؟‬
‫- لم لا؟‬ ‫- لأن الحياة ليست هكذا يا صاح.‬
‫هناك تسلسل زمني ونظام وأسباب وعواقب.‬
‫إنها قصة وثائقية درامية يا "لويس".‬ ‫الفكاهة عمل جاد.‬
‫الفكاهة غير المقصودة‬ ‫لأنك خالفت كل قواعد الصحافة الجيدة.‬
‫تبًا للموضوعية والحياد والتاريخ والحقيقة.‬
‫لم تستطع كبح جموح غرورك.‬
‫حتى إنك مثّلت في الفيلم يا صاح.‬
‫استخدمت الشخصيات التاريخية للتحدث عن نفسك.‬
‫من تخال نفسك؟‬
‫أجب يا صاح!‬
‫أعطني سيجارة.‬
‫إذا أردت التحدث عن حياتك، فلا تراوغ.‬
‫اكتب سيرة ذاتية.‬
‫تبًا لذلك.‬ ‫فلا شيء أكثر مللًا أو تفاهة من حياتي.‬
‫ماذا كنت تحاول أن تقول؟‬
‫أهي سيرة حياتك الخاصة أم الكون،‬
‫مآسيك الشخصية أم السياسة.‬
‫ماذا كان ذلك؟ مذكرات أم مهزلة أم…‬
‫كل ذلك ينطبق عليّ ولا ينطبق يا "لويس".‬
‫تتحدث كالفنان.‬
‫ربما كان مجرد سرد للحيرات.‬
‫ذلك ينطبق عليّ.‬
‫لا بد أنك مجنون. سرد للحيرات؟ تبًا.‬
‫لست مهتمًا بالتحدث عن حياتي يا "لويس".‬
‫الذاكرة تنقصها الحقيقة‬ ‫وليس فيها سوى قناعة عاطفية.‬
‫على أي حال،‬ ‫إني سئمت التعبير عن آرائي ومشاعري.‬
‫أنت صحفي.‬
‫عليك التعبير عن آرائك والتفكير فيما تقول.‬
‫على الأقل كان لديك أفكار سديدة سابقًا.‬
‫ما فائدة الأفكار السديدة‬ ‫في عالم ينسلّ من بين أصابعنا؟‬
‫بدأت تبلغ الشيخوخة يا صاح.‬ ‫وهذه أزمة واضحة من أزمات منتصف العمر.‬
‫هذا ممكن.‬
‫في هذه السنّ،‬ ‫تمضي الحياة سريعًا كأنها في ارتجاف.‬
‫ثوران من الصور والذكريات والشظايا،‬
‫كلها معقودة معًا.‬
‫ما أجمل هذه المدينة القبيحة، ألا تتفق؟‬
‫بحقك يا صاح.‬
‫- آسف على المقاطعة.‬ ‫- لا عليك.‬
‫هلّا نلتقط صورة يا "لويس فالديفيا"؟‬
‫- بالطبع.‬ ‫- شكرًا.‬
‫- في المنتصف من فضلك.‬ ‫- أجل.‬
‫ممتاز.‬
‫1، 2…‬
‫ممتاز.‬
‫شكرًا جزيلًا.‬ ‫نحن من أشد المعجبين ببرنامجك.‬
‫شكرًا. طابت ليلتكما.‬
‫إنما لا تنس يا "سيلفريو"،‬
‫جذورك أو هويتك قبل أن تقابلني.‬
‫علام تضحك أيها الأخرق؟‬
‫على يقينك يا صاح.‬
‫حاسم، مثل صحافتك.‬
‫محدود، مثل ثباتك.‬
‫بقدر وضاعة قدراتك الفنية.‬
‫إني أضحك على وطنيّتك المغالية‬ ‫القصيرة البصر.‬
‫ضيق أفقك.‬
‫وانحائك لصناعة تتفانى في الإذلال العلني‬
‫والمحاكمة عبر الإنترنت.‬
‫النقرات التي تُملي علينا آراءنا.‬
‫مناجم الذهب الجديدة للشركات.‬
‫"لويس"، إني أصبحت ما أنا عليه‬ ‫لأني ابتعدت عنك وعن التلفاز وهذا المكان.‬
‫تأمّل حالك.‬
‫أراك سوقيًا.‬
‫حاقدًا. وفخورًا بهذا أيضًا.‬
‫أنت زائف.‬
‫تبحث عن فتات الإعجاب على وسائل التواصل.‬ ‫تتبختر في أرجائه مع حمقاك.‬
‫تلازم الرئيس، مروّجًا للأيدولوجيات‬ ‫والحماقات المسايرة للموضة العابرة.‬
‫أنت صورة ناطقة من صحافة اليوم يا "لويس".‬
‫مرفّه، مروّج للآراء.‬
‫أمثالك هم من تركونا من دون الحقيقة.‬
‫اغرب عن وجهي. اذهب للرقص. فقد سئمت سماعك.‬
‫الرجال الأقوياء لا يرقصون.‬
‫كان ذلك قول أبي، وأمنعك من استخدامه.‬
‫هيا، سئمت سماع صوتك.‬
‫قلت لك إني سئمت صوتك.‬
‫- أخيرًا.‬ ‫- كيف جرى حديثك مع "لويس"؟‬
‫أخبرني.‬
‫كان رائعًا.‬
‫حقًا؟‬
‫هيا. لنرقص.‬
‫- لنتناول بعض الـ"مسكال".‬ ‫- لنرقص بدل ذلك.‬
‫أرجوك.‬
‫- لا، مهلًا!‬ ‫- لنرقص.‬
‫لا أرغب في ذلك.‬
‫يُوجد هنا مئة رجل يتمنون الرقص معي.‬
‫يبدو أن الغابة تنادي.‬
‫أبي!‬
‫أتميّز هذه الأغنية؟‬
‫- أي واحدة؟‬ ‫- هذه.‬
‫أعتذر لكم جميعًا.‬ ‫ستستمر الاحتفالات بعد قليل.‬
‫قبل أن ندعو ضيف الشرف،‬
‫سنسمع بضع كلمات‬
‫من وزير الداخلية الموقّر،‬
‫السيد "سينيسترو كنيونيس".‬
‫لنصفق له من فضلكم.‬
‫شكرًا. شكرًا جزيلًا.‬
‫سيُختتم هذا الاحتفال بجائزة كبرى.‬
‫جائزة تملؤنا فخرًا بأنها لأول مرة‬
‫ستُهدى إلى صحفي مكسيكي‬
‫أو صحفي من "أمريكا اللاتينية".‬
‫أين ضيف الشرف؟‬
‫اصعد وألق بضع كلمات.‬
‫- إلى أين تذهب يا أبي؟‬ ‫- أين هو؟‬
‫سيأتي قريبًا.‬
‫يبدو أنه مفقود.‬
‫لنصح جميعًا باسمه!‬
‫إني ألقيت قولي. والآن دور "سيلفريو".‬
‫"دورة مياه رجالي"‬
‫ما هذا؟‬
‫مستحيل.‬
‫ابني الصغير قد وخطه الشيب.‬
‫كدت أضاهيك سنًا يا أبي.‬
‫أنت شيخ الآن.‬
‫تداهمك الشيخوخة دون إنذار.‬
‫ثم تصبح وظيفة بدوام كامل.‬
‫المشي والأكل واستخدام الحمام…‬ ‫يصبح كل شيء مشكلة.‬
‫لم يخبرني أحد.‬
‫لا أحد يحذّر المرء أبدًا.‬
‫يسرني أنك أتيت.‬
‫كيف يمكن أن أفوّت حفلة ابني؟‬
‫يؤسفني أن أمك لم تستطع الحضور.‬
‫فكرة فراقي عنها للأبد لا تُطاق.‬
‫لكني أزورها أحيانًا في غرفتها وأجذب ساقيها.‬
‫يا بنيّ…‬
‫أنا آسف جدًا لأني لم أخبرك قط‬
‫بمدى فخري بك.‬
‫لكنك أخبرتني يا أبي.‬
‫بطريقتك. من دون أن تبوح بالقول.‬
‫أدركت ذلك في النهاية.‬
‫إنك كنت أبًا رائعًا.‬
‫إني خسرت كل ما أملك.‬
‫لذلك لم أستطع التفوّق على ما كنت عليه.‬
‫كنت أبًا وأحيانًا زوجًا.‬
‫لكني لطالما خجلت‬
‫مما كان يمكن أن أكون عليه لكن لم أحققه.‬
‫أمّا أنت، فإنك رجل من رجال العالم.‬
‫أنت ناجح جدًا.‬
‫وقد كنت فاشلًا.‬
‫أقسم إني وأمك لم نتوقع هذا قط.‬
‫أعرف.‬
‫ولا أنا توقعته.‬
‫لعلمك، أحيانًا أخجل أيضًا مما أنا عليه‬
‫وما كان ينبغي أن أكون عليه.‬
‫أأنت على ما يُرام؟‬
‫بالتأكيد كان سيفيدني‬ ‫أن أعرف شعورك نحوي آنذاك.‬
‫أن أسمع القول.‬
‫لأعرف أنك كنت تراني.‬
‫إني بذلت قصارى جهدي.‬
‫دائمًا ما نبذل قصارى جهودنا،‬
‫لكن هذا لا يكفي أبدًا.‬
‫كان النجاح أكبر فشل لي.‬
‫كنت لأبذل كل عزيز وغال‬ ‫لأمنح "كاميلا" و"لورينزو" ما منحتنا إياه.‬
‫بحقك. أبشر.‬
‫هذه حفلة.‬
‫الاكتئاب داء البرجوازيين من فرط الرفاهية.‬
‫ونحن لا نملك وقتًا للحزن.‬
‫أراك كل يوم.‬
‫أشعر بقربك مني لأني تخليت عنك.‬
‫أفتقد يديك الكبيرتين ورائحتك النظيفة.‬
‫أفتقد محادثاتنا.‬
‫لطالما أبرزت أفضل ما عندي.‬
‫أنا هنا دائمًا يا بنيّ، متى احتجت إليّ.‬
‫ما زلت لا أستطيع نسيان "ماتيو".‬
‫ستتعلم في نهاية المطاف.‬
‫فما الحياة إلا سلسلة وجيزة‬ ‫من الأحداث التافهة.‬
‫عليك الاستسلام لها.‬
‫اقبض كفّتيك.‬
‫وارفع رأسك عاليًا.‬
‫دعنا نُغرق خزينا في شراب ونرفع نخب نجاحك.‬
‫- بصحتك.‬ ‫- بصحتك.‬
‫أتذكر ما قلته لك دائمًا؟‬
‫- إليك رشفة من النجاح.‬ ‫- إليك رشفة من النجاح.‬
‫حرّكها في أرجاء فمك وابصقها.‬
‫وإلا سمّتك.‬
‫من هناك؟‬
‫مرحبًا يا أمي.‬
‫يا لها من مفاجأة!‬
‫لم أعلم أنك قادم.‬
‫أجل، اتصلت بك أمس. وتحدثنا لبعض الوقت.‬
‫قلت إني سآتي اليوم.‬
‫هل تحدثت إلى أخيك وأختيك؟‬
‫رأيتهم في الحفلة.‬
‫الحفلة؟‬
‫الصحفيون المكسيكيون أقاموا لي‬ ‫حفلة تكريمية.‬
‫كنت سأدعوك، لكني حسبت…‬
‫حسبت أنك ستأتي مع الولدين.‬
‫كيف حال "كاميلا" و"ماتيو"؟‬
‫"لورينزو".‬
‫"كاميلا" و"لورينزو".‬
‫ماذا قلت؟‬
‫"ماتيو".‬
‫مستحيل.‬
‫فقد وُلد ابنك "ماتيو" ميتًا.‬
‫لم يُولد ميتًا يا أمي.‬
‫بل عاش يومًا، 30 ساعة.‬
‫هذا لا يُعدّ عيشًا.‬
‫مثلما أن هذا ليس عيشًا.‬
‫ينبغي أن أكون ميتة.‬
‫أنت تقولين ذلك منذ عشر سنين يا أمي.‬
‫مات الجميع، ولا تزالين حية.‬
‫ماذا فعلت أمس؟‬
‫ذهبنا إلى السينما.‬
‫مع العمة "إلفيرا"‬ ‫وصديقاتها من دار الرعاية؟‬
‫نعم.‬
‫وبعد؟‬
‫حفنة من العجزة.‬
‫هذا ممل جدًا.‬
‫ماذا كنت تتوقعين؟‬
‫أشخاصًا مثلي.‬
‫بمثل سنّي.‬
‫حدث شيء غريب.‬
‫ماذا؟‬
‫دخلت حمام السينما…‬
‫لن تصدّق هذا.‬
‫كان سريري هناك.‬
‫أحد ما وضع غرفة نومي كلها هناك.‬
‫- لا بد أنك حلمت بذلك.‬ ‫- لا يا بني.‬
‫أحد ما أخذ بيتي إلى السينما.‬
‫ها هو… في الخارج.‬
‫لم أودّ إلا أن أشاهد نهاية الفيلم.‬
‫نحن في منزلك يا أمي.‬
‫هيا، لننظر إلى الفناء.‬
‫أترين كيف ازدهرت الشجيرة؟‬
‫هذا فناؤك وهذا منزلك.‬
‫كيف الحال مع "سوسانا"؟‬
‫يا بنيّ.‬
‫هذه الخادمة تسرقني.‬
‫ليست خادمة. إنها ممرضتك.‬
‫هؤلاء الناس كلهم متشابهون.‬
‫"سوسانا" متعلّمة وهي محترفة.‬ ‫فلم تنظرين إليها بتعال؟‬
‫منذ بضعة أيام، جلب لي أبوك بضعة أساور‬
‫كانت لجدّتك.‬
‫والآن لا أستطيع العثور عليها.‬
‫مات أبي منذ ثمانية أعوام.‬
‫لا، لم يمت.‬
‫لقد مات يا أمي.‬
‫ماذا تقول؟‬
‫رأيت والدك في عيد الميلاد في منزل أخيك.‬
‫أبى أن يحدّثني.‬
‫لا بد أنه كان غاضبًا، أو كان مع امرأة أخرى.‬
‫يأتي لرؤيتي أحيانًا.‬
‫حين أكون نائمة على بطني، يجذبني من ساقيّ.‬
‫ثم يهدئني بأغنيته.‬
‫أي أغنية؟‬
‫لا أذكر.‬
‫إنها تلك…‬
‫أول مرة مارست فيها الحب مع أبيك،‬ ‫استمعنا إلى تلك الأغنية.‬
‫ثم… كان يصفّرها لك عندما كنت في بطني.‬
‫وفي طفولتك،‬
‫حين كنت تصرخ في نوبات غضبك،‬
‫كان يصفّر لك تلك الأغنية فتهدأ.‬
‫حقًا؟ لا أذكر.‬
‫لا أذكر شيئًا من طفولتي.‬
‫من غناها؟‬
‫إمّا "أغوستين لارا" وإمّا… "بيريز برادو".‬
‫الاسم ليس مألوفًا.‬
‫تحدّث بفمك يا بنيّ. فأنت تُفقدني صوابي.‬
‫آسف.‬
‫لكن حاولي أن تتذكري الأغنية يا أمي.‬
‫من غناها؟‬
‫أخذها الرجل الأناني معه.‬
‫عذرًا.‬
‫طاب مساؤك يا سيدي. ماذا ستتناول؟‬
‫عندنا الكرش والـ"كامبيتشانو"…‬
‫أعطني لسانين من ألسنة البقر من فضلك.‬
‫سأقدمهما لك فورًا.‬
‫- مع كل الإضافات؟‬ ‫- نعم، كلّها.‬
‫- أأنت على ما يُرام؟‬ ‫- نعم.‬
‫- أتحتاجين إلى مساعدة؟‬ ‫- لا.‬
‫- دعيني…‬ ‫- لا تلمسني!‬
‫ما خطبها؟‬
‫- لا أعرف.‬ ‫- أهي ميتة؟‬
‫لست ميتة.‬
‫بل مفقودة.‬
‫- لكنك هنا يا آنسة.‬ ‫- اتركها. هذه حالهنّ دائمًا.‬
‫يختفين، ورغم ذلك يواصلن إزعاج الجميع.‬
‫لا يعدن ولا يمتن.‬
‫يا آنسة، ماذا يجري؟ أخبريني.‬
‫لا أستطيع.‬
‫يمكثن من خلال الرحيل.‬
‫لا يفعلن شيئًا سوى التذمر يا صاح.‬
‫من فضلك، أخبريني ما الخطب.‬
‫صدّقني، خير لك ألّا تعرف.‬
‫"مارتين"!‬
‫الشرطة!‬
‫الأفكار التهمت الآلهة!‬
‫أصبحت الآلهة أفكارًا!‬
‫مثانات هائلة ممتلئة كُدرة!‬
‫انفجرت المثانات!‬
‫وتفجّرت الأصنام!‬
‫تعفّن الآلهة!‬
‫سرب من الذباب!‬
‫كان الملاذ كومة روث!‬
‫وكومة الروث دار رعاية!‬
‫نبتت الأفكار المسلّحة،‬ ‫والآلهة الفكرية التي تُعدّ مثالية،‬
‫استنتاجات حادة مسننة!‬
‫آلهة تأكل بني جنسها!‬
‫أفكار غبية كالآلهة.‬
‫كلاب مسعورة. كلاب مغرمة بقيئها.‬
‫لقد نبشنا الغضب.‬
‫مدرّج الشمس التناسلية كومة روث.‬
‫بلد ميت لا يموت فيه أي منا.‬
‫من تخال نفسك‬ ‫حتى تسرق أفكار "أوكتافيو باز"؟‬
‫كلماته موجودة لأني وُجدت يا "سيلفريو".‬
‫لا تُضحكني يا "هيرنان كورتيز".‬
‫فلم تكن سوى قاطع طريق،‬
‫ابن آوى يحمل منجلًا،‬ ‫يخبط خبط عشواء في الغابة.‬
‫- ليس بداخلك كتاب واحد.‬ ‫- لا تعرفني.‬
‫لا أحد يعرفني.‬
‫لو كان شعورك بالخزي‬ ‫متناسبًا مع الكارثة التي أعاثها غزوك،‬
‫فربما كنت أكثر تواضعًا.‬
‫أمعك قدّاحة؟‬
‫أعرف فيم تفكر.‬
‫طوال 500 سنة لامني الناس‬ ‫من دون أن يفهموا شيئًا.‬
‫- ألا تدرك أين تقعد؟‬ ‫- ألا تدرك أنت؟ انظر حولك.‬
‫أجمل مدينة على الإطلاق،‬ ‫يسكنها 300 ألف هندي.‬
‫- لم يكونوا هنودًا.‬ ‫- أمريكيين إذًا.‬
‫- ما زلت مخطئًا.‬ ‫- لا يهم.‬
‫كيف استطاع 400 إسبانيًا مع 16 فارسًا‬ ‫وقليل من البارود إسقاط إمبراطورية؟‬
‫- هؤلاء الهنود…‬ ‫- لم يكونوا هنودًا!‬
‫آكلو لحوم البشر، أيًا كانوا.‬ ‫قد أكل بعضهم البعض كالهمجيين.‬
‫كانوا كلهم يكرهون بعضهم البعض.‬
‫وكانوا كلهم يكرهون الحاكم.‬
‫في ذلك الركن هناك، قابلت "موكتيزوما".‬
‫- رجل طيّب.‬ ‫- لا.‬
‫ذلك الركن هناك هو حيث اكتشفنا "أوروبا".‬
‫كنا نحاول مساعدتكم لا أكثر.‬ ‫منحناكم إلهنا ولغتنا.‬
‫والجدري والحصبة والخوف من الجحيم.‬
‫والسيلان.‬
‫وجيشكم وحكم الأقلية وكنيستكم‬
‫و300 سنة من أقبح نوّاب الملوك على الإطلاق.‬
‫انظر إلى إلهنا "سنتيوتل".‬
‫إنك دفنت آلهتنا‬ ‫وجلبت إلينا إلهًا جديدًا لا يزال داميًا‬
‫معذّبًا مصلوبًا.‬
‫لا تكن أحمق يا "كورتيز".‬
‫فإنك لم تكن سوى أجنبي مفيد.‬
‫من السهل الانتصار في الحرب‬ ‫إذا كان العدو، شعبنا، يخون نفسه ويهاجمها.‬
‫لم أودّ الحرب قط.‬
‫بل كنت مغرمًا بهذه الأرض وشعبها.‬
‫كلمات جميلة من فم قاتل.‬
‫قاتل؟‬
‫إني وضعت حجر الأساس لعالم جديد.‬
‫كان أولادي أول المكسيكيين،‬ ‫لذا فإني أبوك، سواء شئت أم أبيت.‬
‫إني عشت مكسيكيًا،‬ ‫ومت مكسيكيًا أكثر ممن سواي.‬
‫يؤسفني القول إن الناس يكرهونك‬ ‫في "المكسيك" كما يكرهونك في "إسبانيا".‬
‫ما من تمثال واحد لك.‬
‫أحيانًا نظن أن جذورنا من عدة أماكن،‬
‫بينما، في الواقع، ما من جذور لنا.‬
‫ربما كانت الكراهية قدر كل رجل عظيم.‬
‫وكفاك نوبات غضب طفولية يا "سيلفريو".‬
‫لم أنت غاضب إلى هذا الحد؟‬
‫فليس الأمر أنك نغل هندي هجين.‬
‫تأمل حالك،‬ ‫لك جذور هندية إسبانية أكثر من أولادي.‬
‫أنتم لا تريدون أن تكونوا هنودًا‬ ‫أو إسبانيين.‬
‫إنكم حكمتم على أنفسكم بالنغولة طوعًا،‬
‫للتعايش في عالم من النسيان.‬
‫بحقك.‬
‫أطفئ ذلك الشيء! ستعميني!‬
‫ما الخطب؟‬
‫- لقد أحرقني بتلك السيجارة!‬ ‫- لا تتحرك.‬
‫لا تتحرك.‬
‫كفّوا عن التحرك! اثبتوا! سنصوّر لقطة أخرى!‬
‫أوقفوا التصوير! "مارتين"!‬
‫"مارتين"، لا تدع أحدًا يتحرك!‬
‫كيف حالك يا صاح؟‬
‫- خمس دقائق!‬ ‫- مهلًا!‬
‫الموتى والمفقودون إلى مواقعهم!‬
‫يا "مارتين"، سنصوّر لقطة أخرى.‬ ‫فليلازم الجميع أماكنهم!‬
‫اللعنة!‬
‫أنا بخير. لا.‬ ‫أنا هنا أصوّر مشهدًا مع مخرج مغرور.‬
‫أحد تلك الأفلام‬ ‫التي تدور حول "هيرنان كورتيز" أو ما شابه.‬
‫"سوبي، بيلايو، سوبي"!‬
‫بيت جميل يا صاح.‬
‫هل طلب منك "بابلو غاليندو" الإيجار؟‬
‫إنما أعارني إياه لبضعة أيام.‬
‫الأثرياء لا يفعلون أي شيء مجانًا.‬
‫لهذا هم أثرياء.‬
‫هذا فاتن.‬
‫سيطلب أجرًا على هذا بطريقة أو بأخرى.‬
‫أنا و"هورتينسيا" ذاهبتان إلى النادي‬ ‫لجلب أغراضنا الشاطئية.‬
‫- أنا قادم. اطلبي المساعدة من "لورينزو".‬ ‫- "لورينزو" يأخذ قيلولة.‬
‫لا. سيتسنى له الوقت لقيلولة لاحقًا.‬
‫الحياة ثرية بالأصدقاء الأثرياء يا أخي.‬
‫سأذهب إلى الشاطئ قبل أن تبدأ إزعاجي.‬
‫لكن لا تسرقوا أدوات المائدة أيها السادة!‬
‫- الفضة الحقيقية فحسب!‬ ‫- أو بعض النبيذ اللذيذ!‬
‫طاب صباحك يا سيدي. تفضل.‬
‫تعال إلى هنا يا أبي!‬
‫- ما الخطب؟‬ ‫- هذا لا يسمح لـ"هورتينسيا" بالدخول.‬
‫لماذا؟ هل من مشكلة؟‬
‫- الخدم لا يمكنهم الدخول.‬ ‫- إنها من العائلة.‬
‫قواعد المكان.‬
‫- ألا يمكن أن تضع استثناءً؟‬ ‫- هذه القواعد يا سيدي.‬
‫نحن ضيوف "بابلو غاليندو" ونقيم في منزله…‬
‫آسف يا سيدي.‬ ‫لكنّ المالكين كلهم وافقوا على القاعدة.‬
‫الخدم لا يمكنهم استخدام المرافق.‬
‫ولا حتى للسير على الشاطئ؟‬
‫آسف يا آنستي.‬
‫من المشرف عليك؟‬
‫إنه في إجازة اليوم.‬
‫- عودي إلى المنزل يا "هورتينسيا"…‬ ‫- لا! إن لم تدخل هي، فلن يدخل أحد.‬
‫- هذه قواعد المكان.‬ ‫- عليك أن تتصرّف. على الأقل…‬
‫هذه قواعد المكان!‬
‫- سأتصل بـ"بابلو"، و…‬ ‫- لم تتكلّف العناء يا سيدي؟‬
‫إن هؤلاء الأثرياء هم من يضعون القواعد.‬
‫لنرحل من هنا.‬
‫تبًا لك ولشاطئك إذًا!‬
‫- الأمر رسمي.‬ ‫- ماذا؟‬
‫اشترت "أمازون" للتو "باها كاليفورنيا".‬
‫- هذا الشاطئ ملك للأجانب الآن.‬ ‫- مذهل!‬
‫ليشتروا "المكسيك" بأسرها. سنكون أفضل حالًا.‬
‫لم أكن أعرف أن أفراد عائلتي‬ ‫كانوا غير وطنيين إلى هذه الدرجة.‬
‫تصوّر كيف تكون الحال…‬
‫- ماذا؟‬ ‫- تبدين جائعة جدًا.‬
‫الفاكهة مذاقها كالفاكهة هنا.‬
‫كيف حالك؟‬
‫بخير.‬
‫أمي تريد الذهاب إلى الشاطئ.‬ ‫تقول إنه بعيد جدًا.‬
‫- وتريد الوصول إليه قبل غروب الشمس.‬ ‫- سنرحل قريبًا.‬
‫لكن أخبريني، كيف الأوضاع؟‬
‫- أي أوضاع؟‬ ‫- كيف أوضاع "بوسطن"؟‬
‫- أما زلت مع "مارك"؟‬ ‫- نعم.‬
‫لا تبدين مقتنعة.‬
‫ليس الأمر هكذا.‬
‫كل شيء على ما يُرام مع "مارك".‬
‫ليس كل شيء.‬ ‫أقصد أن الأمور ليست هكذا أبدًا، لكن…‬
‫لم أفكر في "مارك" حتى قلت اسمه.‬
‫وبعد؟‬
‫لا أعرف.‬
‫من الغريب أن أكون هنا.‬
‫أين؟ على الشاطئ؟‬
‫في "المكسيك".‬
‫لا أفهم.‬
‫بل تفهم.‬
‫لماذا؟ فأقاربك هنا، وعمّاتك وأعمامك.‬
‫- بالتحديد.‬ ‫- بأي تحديد؟‬
‫هذا كل ما حُرمته. ورؤيتهم تذكرني بذلك.‬
‫كل ما حُرمته.‬
‫أجل. فيما يشمل "ماتيو".‬
‫ليس "ماتيو" الوحيد الذي بين الموت والبعث.‬ ‫أحيانًا أشعر بأننا كلنا معه.‬
‫ستكون عائلتك هنا دائمًا يا "كاميلا".‬ ‫منزلك هنا وجدّاك…‬
‫كفى يا أبي، أنا على ما يُرام.‬ ‫إنما أنا حزينة!‬
‫ولا بأس بذلك. الشعور بالحزن مفيد أحيانًا.‬
‫لكنك تريد دائمًا أن تصلح الأمور وتفسّرها.‬
‫بعض الأمور لا حول لك دونها.‬
‫سينتهي إيجاري في الشهر المقبل.‬
‫- كنتُ أفكر في العودة إلى "المكسيك".‬ ‫- لماذا؟‬
‫للعيش هنا.‬
‫ماذا عن عملك في "بوسطن"؟‬
‫الوظيفة لا بأس بها،‬ ‫لكني لم أعد أستطيع أن أنمو هناك.‬
‫سئمت تناول السلطة على صينية بلاستيكية‬ ‫وحدي أمام مكتبي.‬
‫ماذا ستفعلين في "المكسيك"؟‬
‫لا أعرف.‬
‫تروقني الفكرة، لكن سيتحتم عليك‬ ‫اعتياد التصرف بحذر أكثر.‬
‫أصدقائي يعيشون هنا، ولم يحدث لهم شيء.‬
‫لأنهم يعيشون في مجتمع مغلق‬ ‫والحراس في كل مكان،‬
‫والسائقون يقلّونهم إلى كل مكان.‬
‫أأنت مستعدة لذلك؟ لأني لست مستعدًا له.‬
‫على الأقل لا يعيشون في واقع مبستر مثلنا.‬
‫واقع مبستر تستطيعين فيه التجول ليلًا‬ ‫أو استقلال وسائل النقل العام.‬
‫لم يسبق لك استقلال النقل العام قط.‬
‫- إني أستقله.‬ ‫- بحقك.‬
‫أين محطة قطار "سانتا مونيكا"؟‬
‫بين "المحيط" و"البندقية".‬
‫خطأ.‬
‫ما سعر التذكرة؟‬
‫- لا أعرف.‬ ‫- بالطبع لا تعرف.‬
‫نحن راشدان يا أبي.‬
‫ونحن حرّان لاختبار مكان عيشنا.‬
‫اتفقنا؟‬
‫يا "كاميلا"، تعرفين أني موجود لأجل أي شيء.‬
‫لكن لا يمكنك أن تطلبي مني‬ ‫ألّا أريد ما يصبّ في مصلحتك.‬
‫تحرّكا. بدأ الوقت يتأخر.‬
‫أحيانًا ما تراه يصبّ في مصلحتنا‬ ‫لا يصبّ في مصلحتنا فعلًا.‬
‫لنذهب قبل أن توبّخنا أمي.‬
‫كيف يجري ذلك؟‬
‫إنه يجري.‬
‫أخبرني إن أردت دعوة "جون" و"ستيفن".‬
‫يا أبي…‬
‫أتذكر "باكو"؟‬
‫من؟‬
‫"باكو" و"غيدو" و"إرنستو".‬
‫- قنافذ البحر التي اقتنيتها في "المكسيك".‬ ‫- نعم، بالتأكيد.‬
‫في طفولتي حين انتقلنا إلى "لوس أنجلوس"،‬ ‫أحضرتهم معي.‬
‫لأني تركت كل أصدقائي في "المكسيك".‬
‫لذا قررت أن أخبّئ "باكو" و"غيدو" و"إرنستو"‬ ‫في حقيبة سفر‬
‫بكيس بلاستيكي وماء.‬
‫لم أخبر أحدًا.‬
‫وحين وصلنا إلى المنزل الجديد،‬
‫أول ما فعلته كان أني فتحت الحقيبة.‬
‫كانت مبللة، وكان الكيس البلاستيكي مفتوحًا،‬
‫وكان أصدقائي مفقودين في الملابس.‬
‫ولم يتحركوا، لذا قررت أن أرميهم في المرحاض‬
‫لأرى إن كانوا يستطيعون السباحة.‬
‫وغرقوا.‬
‫لذا أدركت أنهم ماتوا،‬ ‫وخبأتهم في علبة حذاء تحت سريري.‬
‫بعد بضعة أيام، بدأت تفوح منه رائحتهم،‬ ‫لذا وضعتهم في الثلاجة.‬
‫وأجل، أذكر أن أمي‬ ‫كانت تطهو بعض السمك على العشاء،‬
‫ولم أود أن ألمس طعامي حتى،‬ ‫لأني كنت مذعورًا،‬
‫مقتنعًا بأننا كنا نأكل أصدقائي.‬
‫ما الخطب؟‬
‫لم أعرف أيًا من ذلك قط. لم لم تخبرني؟‬
‫أظن أنك كنت غائبًا.‬
‫كنت في "المغرب" تفعل شيئًا.‬
‫أو ربما كنت في المنزل.‬
‫لا أعرف.‬
‫هذا لا يهم.‬
‫إن وجدتم قنبلة متروكة في أرجاء المطار،‬
‫فمن فضلكم أحضروها إلى أقرب كشك استعلامات.‬
‫شكرًا لكم على اهتمامكم.‬
‫رجاءً امتنعوا عن الانعطاف إلى اليسار.‬
‫مرحبًا يا سيدي.‬
‫من فضلك اخلع نظارتك يا سيدي.‬
‫- ما الهدف من زيارتكما؟‬ ‫- نعيش هنا.‬
‫لا، لا تعيشان هنا.‬
‫بصمات الأصابع.‬
‫بلى. نعيش هنا حقًا.‬
‫أنا صحفي وهذا وطني.‬
‫هذا ليس وطنك يا سيدي.‬
‫لديك تأشيرة "أو 1".‬ ‫انظر إلى الكاميرة من فضلك.‬
‫أجل، لديّ تأشيرة "أو 1"‬ ‫لأني أعيش هنا وأدفع الضرائب هنا.‬
‫- لذا أظن أني أستطيع أن أدعوه وطني.‬ ‫- بصمات الأصابع.‬
‫لا يا سيدي،‬ ‫لا يمكنك أن تدعو هذا المكان وطنك.‬
‫إذا نظرت إلى وجهي، فربما تتعرّف عليّ.‬
‫نتحدث الإنجليزية هنا.‬
‫كفى يا أبي.‬
‫ما اسمك؟‬
‫- عفوًا؟‬ ‫- اسمك.‬
‫دعك من الأمر يا أبي.‬
‫- أزل ذراعك يا سيدي.‬ ‫- أريد التحدث إلى المشرف عليك.‬
‫لن يكون ذلك ضروريًا.‬
‫"لن يكون ذلك ضروريًا."‬
‫يمكنكما الذهاب الآن.‬
‫التالي.‬
‫نذل. هيا بنا.‬
‫هيا.‬
‫"أهلًا بكم في (الولايات المتحدة الأمريكية)"‬
‫المعذرة؟‬
‫- أأنت مشرفة؟‬ ‫- نعم.‬
‫كان ذلك الشرطي فظًا جدًا معي.‬
‫إني أعيش هنا منذ 15 عامًا،‬
‫ويقول إنه لا يحق لي‬ ‫أن أدعو هذا المكان وطني.‬
‫كان أمرًا مزعجًا جدًا.‬
‫- ما وضعك هنا يا سيدي؟‬ ‫- لديّ تأشيرة "أو 1".‬
‫إذًا يمكنك أن تدعو هذا المكان وطنك.‬
‫إذًا فإن كان هو وجه هذه الأمة،‬ ‫فعليك أن تتصرّفي.‬
‫كان أمرًا مهينًا جدًا.‬
‫أعتذر عن هذا يا سيدي. سأهتم بالأمر.‬
‫يجب أن يعتذر النذل.‬
‫- هذا الرجل مستاء جدًا. لقد أهنته.‬ ‫- لم أقلل من شأنه بأي شكل.‬
‫- كان عدوانيًا.‬ ‫- لا، يجب أن يعتذر لنا.‬
‫- سأعتني بالأمر يا سيدي.‬ ‫- لا، أحتاج إلى اعتذار.‬
‫ماذا حدث؟ دعك من هذا يا أبي.‬
‫لا، يجب أن يقول هذا الرجل إن هذا وطننا.‬
‫- هذا ليس وطنك يا سيدي.‬ ‫- ماذا قلت؟‬
‫- هذه قواعد المكان.‬ ‫- أي قواعد؟‬
‫هذا الشخص يحمل تأشيرة "أو 1"،‬ ‫وأسرته تأشيرتها "أو 3".‬
‫لذا مسموح لهم بدعوة هذا المكان وطنًا.‬
‫- أسمعت ذلك؟‬ ‫- أرجو أن تعتذر لهم.‬
‫لا، هذا ليس وطنهم. وليسوا أمريكيين.‬
‫ما جنسيتك؟ مكسيكية أم صينية أم سويدية؟‬
‫- سيدي.‬ ‫- إني نشأت هنا. ودرست هنا.‬
‫- هذا وطننا، سواء شئت أم أبيت.‬ ‫- سيطر على ابنك رجاءً.‬
‫لن أهدأ!‬
‫ينبغي أن يصمت ويكون محترمًا.‬
‫سئمت هذا الهراء‬ ‫منذ أن كنت طفلًا في هذا البلد.‬
‫حسنًا، إن شئت أن تدعو هذا المكان وطنك،‬ ‫فليكن.‬
‫- انظري إلينا حين تحدثّنا.‬ ‫- لا يمكنك التحدث إليه هكذا.‬
‫تتحدث الإسبانية، صحيح؟‬ ‫تبدو مكسيكيًا أكثر مني.‬
‫لا أفهمك.‬
‫هل تخشى أن يدركوا أنك مكسيكي؟‬
‫أنا أمريكي.‬
‫"أمريكا" قارة أيها النذل.‬ ‫كلنا أمريكيون أيضًا.‬
‫حتى إنهم سرقوا اسمنا.‬
‫- إنه يفهم كل شيء.‬ ‫- لم يعتذر بعد.‬
‫- اعتذر فحسب.‬ ‫- قل إنك آسف.‬
‫- قل إنك آسف.‬
‫- قل إنك آسف!‬ ‫- لا تلمسني!‬
‫- هيا!‬ ‫- لا تلمسني!‬
‫قلها!‬
‫قل إنك آسف! قلها!‬
‫- ما أجمل بيتكم هذا يا رفاق!‬ ‫- شكرًا يا سيدي.‬
‫على الرحب والسعة. شكرًا. طاب يومكم.‬
‫يا "لورينزو"، حرّك حقيبتك!‬
‫حسنًا، سأحرّكها.‬
‫سأذهب للتنزه. ما زلت أعاني من الصداع.‬
‫تعال إلى هنا. استلق قليلًا.‬
‫لنر إن كان بوسعك تغيير ملامح‬ ‫حيوان الفظّ العجوز التي تعتلي وجهك.‬
‫لا يمكنك حضور مراسم الجوائز بتلك الملامح.‬
‫يريدونكم أن تعتقدوا بأن "يسوع المسيح"‬ ‫كان رجلًا أبيض.‬
‫تلك كذبة.‬
‫لم يكن "يسوع" رجلًا أبيض.‬ ‫بل كان "يسوع" رجلًا أسمر!‬
‫وفي الواقع، الحقيقة أنه كان فلسطينيًا.‬
‫عذرًا؟ المعذرة يا سيدي.‬
‫أهلًا بكم على متن خط أنفاق "مترو إكسبو".‬
‫وجهة هذا القطار الأخيرة هي…‬
‫محطة وسط مدينة "سانتا مونيكا".‬
‫المحطة التالية هي متنزه "إكسبو بارك"‬ ‫و"جامعة جنوب كاليفورنيا".‬
‫لا، دعهم وشأنهم.‬
‫دعيني وشأني يا جدتي.‬
‫يُرجى إخلاء المكان. فالأبواب ستُغلق.‬
‫كدنا نصل الآن إلى محطة الشارع رقم 7‬ ‫ومركز المترو في وسط مدينة "لوس أنجلوس".‬
‫آخر محطة يصل إليها هذا القطار.‬
‫يُرجى التحقق…‬
‫تبًا.‬
‫سيدي…‬
‫أأنت على ما يُرام؟‬
‫سيدي؟‬
‫أأنت على ما يُرام يا سيدي؟‬
‫أتحتاج إلى مساعدة؟‬
‫هل أستطيع مساعدتك يا سيدي؟‬
‫أنا لا أفهمك.‬
‫أنا لا أفهمك يا سيدي.‬
‫سيدي؟‬
‫أنا لا أفهمك.‬
‫"خوان"!‬
‫الطوارئ؟‬
‫طاب مساؤكم.‬
‫أنا فخورة بوجودي هنا الليلة‬
‫لأمثل والدي وعائلتنا كلها.‬
‫الأيام القليلة الماضية‬ ‫كانت أشدّ أيام حياتي حزنًا،‬
‫لكني اليوم أختار الشعور بالفخر والسعادة.‬
‫سأتلو عليكم خطبة أبي.‬
‫كان يحملها معه.‬
‫زملائي الأعزاء‬ ‫في الجمعية الأمريكية للصحفيين…‬
‫هذا كل شيء.‬
‫أبي لا يحب تسليط الأضواء عليه.‬
‫ربما يقول قائل إنه أُصيب بالسكتة‬ ‫ليتفادى حضور المراسم.‬
‫وهو على الأرجح في غيبوبته يضحك علينا.‬
‫"سيلفريو غاما" يحب "كاليفورنيا".‬
‫اختار أن يعيش هنا في آخر 20 سنة من حياته.‬
‫واختار أن يربينا هنا.‬
‫لذا فإني واثقة بأنه فخور‬ ‫لأن هذا البلد الذي اعتاد أن يدعوه وطنه‬
‫سيمنحه مثل هذه الجائزة المرموقة.‬
‫كان يفتقد "المكسيك "‬ ‫في كل يوم من حياته أيضًا.‬
‫قبل مشاهدة الفيديو،‬ ‫الذي حرّره زميله وصديقه "مارتين سوليس"‬
‫لأجلنا الليلة،‬
‫أود أن أسألكم جميعًا‬
‫أن تصفقوا بحفاوة‬
‫لأبي، صاحب الشرف هذا العام،‬
‫"سيلفريو غاما".‬
‫هيا، بصوت أعلى!‬
‫بصوت أعلى!‬
‫أذلك طبيعي؟‬
‫- ماذا؟‬ ‫- ذلك الصوت. أهو طبيعي؟‬
‫نعم، إنه طبيعي.‬
‫الملاءات مبللة جدًا.‬
‫إنه مبلل.‬
‫ربما كانت الحقيبة ممتلئة.‬ ‫أظن أنهم نسوا تغييرها.‬
‫سأنادي الممرضة.‬
‫هل ترى أي تحسن أيها الطبيب؟‬
‫لا. لا يسعنا إلا الانتظار.‬
‫أحد الفصّين فيه نزف غزير.‬
‫- ربما يستغرق هذا وقتًا طويلًا.‬ ‫- ما مدّته؟‬
‫لا أعرف.‬
‫أتظن أنه حاضر معنا؟‬
‫أيستطيع سماعنا؟‬
‫بالطبع، هو حاضر.‬
‫لكن في نفس الوقت، ليس حاضرًا.‬
‫الغيبوبة هي في الأساس لغز يا "كاميلا".‬
‫ماذا يفعل بعينيه؟‬
‫إنه رد فعل.‬
‫أشعر كأنه يعتصر يدي حين أمسك يده.‬
‫أمس شغّلنا بعض الموسيقى‬
‫وبعض التسجيلات من طفولتنا،‬
‫وبكى قليلًا.‬
‫يا "سيلفريو"، هل تسمعني؟‬
‫أين أنت؟‬
‫أشعر بأنك تسمعني.‬
‫هل رأيت جهاز التحكم؟‬
‫لا.‬
‫محور النقاش الرئيس،‬ ‫بشكل غير رسمي، هو البيع الثوري.‬
‫لم يحرّك أحد ساكنًا لمساعدته.‬
‫في محطة القطار الأخيرة، كان آخر راكب.‬
‫وجدته منظّفة.‬
‫زميلتنا في الوطن،‬ ‫الآنسة "ريفوخيو دومينغيز".‬
‫مرحبًا يا "ريفوخيو".‬
‫- مرحبًا.‬ ‫- استطعنا التحدث إليها اليوم.‬
‫سنتشرّف بالتحدث إليها.‬
‫شكرًا على انضمامك إلينا. أخبرينا بما حدث.‬
‫دخلت لتنظيف عربة القطار، كالعادة،‬ ‫ورأيت أنها لم تكن فارغة.‬
‫حسبت في البداية أن الرجل‬ ‫ربما كان سكّيرًا لأن ذلك شائع هنا.‬
‫لكن بعدها رأيت السمك على الأرضية.‬
‫بم تشعر؟‬
‫تبدو متعبًا.‬
‫ساكنًا.‬
‫هادئًا.‬
‫ماذا كان أبي يفعل في قطار "سانتا مونيكا"؟‬
‫أراد أن يشعر بأنه مكسيكي أكثر.‬
‫لكن في ظل وجود كل هؤلاء المكسيكيين،‬ ‫انفجر رأسه.‬
‫يا لك من نذلة.‬
‫حدث شيء غريب منذ بضعة أيام‬ ‫في غرفة نومنا في "لوس أنجلوس".‬
‫كنت نائمة على بطني،‬
‫وشيء ما جذب قدميّ وبدأ يشدّهما.‬
‫هزّني إلى الأمام. كنت بلا حول ولا قوة.‬
‫كان الحلم حقيقيًا جدًا.‬
‫وأنا متأكدة أن ذلك حدث‬ ‫حالما أُصيب "سيلفريو" بالسكتة.‬
‫شكرًا على إحضاره إلى "المكسيك".‬
‫اسمع يا أبي!‬
‫يا أبي! ما اسم تلك الأغنية؟‬
‫لا أذكر الاسم، لكني أحبها.‬
‫إنك تفعل الفعلة نفسها دائمًا.‬
‫تأخذ الشيء ولا تتذكر بعدها.‬
‫لكنك لطالما راقصت أبي‬ ‫على تلك الأغنية يا أمي.‬
‫كان والدك مملًا يا بنيّ.‬
‫لم يحب الرقص قط، وهو أكثر ما أفضّله.‬
‫الرجال الأقوياء لا يرقصون.‬
‫كنت مرتاحة في المنزل أشاهد التلفاز،‬ ‫وانظر إلى أين أخذتني.‬
‫لم أود إلا أن أشاهد نهاية الفيلم.‬
‫حسنًا يا أمي، لكن أيمكن لأحد‬ ‫أن يخبرني باسم تلك الأغنية؟‬
‫عمّ تتحدث؟‬
‫يا أخي، أتذكر اسم تلك الأغنية‬
‫التي كان أبونا يصفّرها لنا في طفولتنا؟‬
‫إلى أين أحضرتنا يا أخي؟‬
‫لم يصفّر لي أغنية "رانشيرا" قط حتى.‬
‫لا تتركني مجددًا أيها الأسمر.‬
‫عُد.‬
‫سترحل دون أن تضعني في أحد أفلامك.‬
‫لا كممثلة ثانوية حتى.‬
‫واصلوا السير!‬
‫- من أين تأتون؟‬ ‫- من الشمال!‬
‫من الجحيم،‬ ‫لكنهم لا يعرفون أنهم يعيشون في الجحيم.‬
‫إلى أين تأخذونه؟‬
‫إلى الجنوب. سنستخدم هذه القطعة لإنعاشه.‬
‫سيعيد بناء نفسه بالكامل.‬
‫فلينظر العالم أجمع نحو الجنوب!‬
‫كيف تعرف أنه في ذلك الاتجاه؟‬
‫أبي!‬
‫"لورينزو"!‬
‫عليكم السير في الاتجاه الآخر!‬
‫لا يا أبي!‬
‫سنصحبك!‬
‫استديروا!‬
‫لا شيء لكم هنا!‬
‫وماذا عنك؟‬
‫سأراكم حين أعود!‬
‫ومتى يكون ذلك؟‬
‫متى؟‬
‫ترجمة "أرساني خلف"‬